La Machine Infernale Tragique

Les Bacchantes d'Euripide, Macbeth de Shakespeare et Britannicus de Racine, le héros tragique, après un enchaînement de péripéties, a une fin funeste. Selon Aristote, ce héros tragique est "l'homme qui sans être éminemment vertueux et juste, tombe dans le malheur non à cause de sa méchanceté et de sa perversité mais à la suite de l'une ou l'autre erreur qu'il a commise". D'après le Robert, un héros tragique est "un homme qui prend douloureusement conscience d'un destin ou d'une fatalité qui pèse

Certes, le lot du personnage tragique est la souffrance morale. Qui n’a pas en mémoire les cris raciniens de Phèdre à bout de résistance ? L’Electre de Jean Paul Sartre est vaincue par le remords au moment où sa vengeance est accomplie. « J’ai vieilli. En une nuit » dit-elle, et plus loin : « je consacrerai la vie entière à l’expiation ». Au lieu de se libérer, elle s’est enfermée dans une continuité, celle de la malédiction des Atrides qui fonctionne comme fatum. La tragédie, dans ces conditions

Autour du mythe d’Œdipe dans le théâtre français de la première moitié du XXe siècle Sophocle, Œdipe roi (430 a.C.?) et Œdipe à Colone Sénèque (4 a.C.-74 d.C.), Œdipe André Gide, Œdipe (1930) Jean Cocteau, La Machine infernale (1932) L'oedipe du sénèque Découpée par Aristote dans sa Poétique (env.340 av. J.-C.) en prologue, parodos (entrée du chœur), épisodes (actions proprement dites), stasima (interventions lyriques du chœur) et exodos (conclusion et sortie du chœur) : 1. le contraste

Ici, Anouilh parle de l’intermédiaire du chœur en exposant la conception de la tragédie qui est très différente de celle du drame. Axes : I Une définition de la tragédie : « Et voilà » → fatalité 1) Une mécanique → métaphore de la machine → notion littéraire esthétique « ressort est bandé », « ça roule », « bien huilé » et « coup de pouce » → métaphore filée de la mécanique 2) Le caractère aléatoire du commencement (l. 7 à 10) → insiste sur la capacité de la tragédie

pour sa part il met sur le compte des générations d’alcooliques dont il est issu : « Et il venait à penser qu’il payait pour les autres, les pères, les grands-pères, qui avaient bu » (page 98). victime exemplaire de la fatalité biologique. ≠ figure tragique, destin, rôle des Dieux, là on est dans le sordide. → rôle de la doctrine naturaliste. Les Rougon-Macquart. 3. la bête et le crime : la bête humaine : chez la bête, pas d'envie de tuer pour tuer : là si : folie meurtrière qui se déclenche lorsque

: Ruy Blas de Victor Hugo : le personnage romantique Objet d’étude : Le théâtre, texte et représentation Problématique choisie : Ruy Blas, un modèle d’héroïsme. Etudes transversales et/ou thématiques : Le drame romantique Le personnage romantique Tragique et pathétique Grotesque et sublime Le théâtre des années cinquante Œuvre intégrale : Ruy Blas de Victor Hugo LECTURE COMPLEMENTAIRE : extraits • La préface de Cromwell de Hugo • Préface de Ruy Blas de Hugo • Texte 1 : acte I scène 1 • Un article

des cris » (ligne 27) ; « encore un cri ! » (ligne 30) ; « Hélas ! » (ligne 35). En somme, le cri fonctionne ici comme le signe de la terreur provoqué par l’apparition « fantomatique » d’Oreste, et comme l’indice sonore du moment tragique. C] Une forte tension tragique Ce passage se situe au dénouement de la pièce : le spectateur comprend qu’une série d’évènements funestes vont se précipités. Exemples : - Le crescendo est d’abord souligné par les didascalies (indications scéniques) :

contemporain, d'aujourd'hui transgresse t'il les règles de provenant principalement de l'époque classique ? En quoi as t'il changer la notion de tragique ? Le plan se déclinera ainsi ; Tout d'abord, nous exposerons le fait que le théâtre contemporain à aliéner les codes datant principalement de l'époque classiques Ensuite nous examinerons en quoi la notion de tragique à changer au cours du tems D'abord, quels sont les règles du théâtre classique ? Il existe la règle des trois unités, l'histoire

par leur mise en sc�ne tragique�:passage de l'�pop�e � la trag�die, de leur pr�sentation narrative � leur figuration th�atrale. [?dipe maudit �voqu� par Hom�re dans l'Odys�e port� � la sc�ne par Sophocle dans ?dipe roi. 2= Dans la premi�re moiti� du XXe s, le th�atre fran�ais a beaucoup jou� sur ces mythes pour en montrer la fragilit� ou encore la d�liquescence�[?dipe revisit� et tourn� un peu en d�rision dans la machine infernale de Cocteau. La crainte et la piti� tragique font place ici au sourire

anaphore privative « sans plan, sans direction ». Ce sont à présent « les événements » qui, personnifiés, vont être les grands ordonnateurs du devenir humain : « vont dans quelques instants commencer leur besogne », le registre est tragique, il semble que la machine infernale soit enclenchée : cf usage des adverbes « progressivement » et « sournoisement ». On retrouve le champ lexical de l'écart, de l'imperfection, du « flottement des actions humaines », comme si le moindre événement humain introduisait