La Modalisation

Étudier le lexique du texte (niveau de langue, registre sémantique, champ lexical, dénotations et connotations), la syntaxe (type de phrases, liaisons, enchaînements, privilège accordé à certains mots (substantifs, verbes, adjectifs), modalités et modalisations, modes et temps verbaux, structures personnelles ou impersonnelles, jeu des pronoms, tournures passives ou actives, etc.), la prosodie et la métrique (jeu des mètres et des rythmes, des rimes, forme et disposition des vers, etc.), les figures de

se caractérise par l'émerveillement et l'enthousiasme. On remarque l'emploi du mot « apparition » qui a son sens le plus fort, son sens religieux et mystique : c'est la manifestation d'un être surnaturel qui se montre sous une forme visible. Modalisation méliorative forte: Vocabulaire montrant l'admiration du jeune homme pour cette femme : « éblouissement », « splendeur », « séduction », « finesse », « extraordinaire », « ébahissement ». 3. La poésie, expression de son émoi La première

allé, moi ? »(l.34). Il pense devoir être invitée partout. 3) Les particularités des personnages deviennent encore plus évidentes dans la confrontation des propos, d'une pas grâce à la différence de langage entre les deux personnages. De plus la modalisation permet de montrer les particularités des personnages : ils emploient des adverbes et des locutions adverbiales : « C’est peut-être, justement » (l.35). Enfin, Jean parle souvent plus que Béranger. Cela renforce la différentiation des deux caractères

faits rapportés relèvent de l'illusion. L'ambiguïté tient aussi aux procédés d'écriture qu'emploi Nerval : l'imparfait et la modalisation. La modalisation est une locution introductive d'une phrase qui modifie la relation entre le sujet de l'énonciation et l'énoncé : il pleut dehors peut-être qu'il pleut dehors : les deux phrases réfèrent au même fait mais la modalisation dans la seconde introduit une nuance d'incertitude. L'imparfait a un sens d'ambiguïté semblable : si je dis : "j'aimais Aurélia"

sintaxis española, Bercelone, Sês 8e éd. Globevnik D. (1979), Syntaxe et/ou sémantique à propos du subjonctif français, Montenegro et Serbia, Linguistica, vol. 19, pp. 223-242 Huot H. (1986), Le subjonctif dans les complétives : subjectivité et modalisation, La grammaire modulaire, éd. M.Ronat et D.Couquaux, pp. 81-111 Soutet O. (2000), Le subjonctif en français, Paris, Editions Ophrys, Collection l’Essentiel français, pp.162

destinataire stratégies ( pour convaincre) ou que l on s adresse à sa sensibilité, son imagination stratégies pour ( persuader). Mais les deux démarches ne sont pas exclusives, elles peuvent coexister dans un texte. 3 1) Les stratégies de modalisation (modalisation = tout ce qui dans un énoncé précise l attitude de l émetteur par rapport à cet énoncé, c-à-d son degré d adhésion, les nuances qu il apporte) Feindre l objectivité éviter les indices de subjectivité, chercher le terme précis pour donner

lexicaux de l’héroïsme, de l’exploit, du merveilleux | Donner aux êtres, aux choses, aux événements une dimension qui les dépasse (héroïsation). | Registre | Procédés Caractéristiques | Effet recherché | Fantastique | - Expression du doute (modalisation, interrogation)  - Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation - Champs lexicaux de la peur, de l’étrange, du monstrueux | Susciter l’incertitude, le trouble, l’angoisse, la peur. | Lyrique | - Marques de la première personne (forte

stéréotypés, très simplifiés et symboliques : baron, baronne, fille, Jeune homme, le précepteur c) Univers appartenant au registre merveilleux : lieu vague et époque indéterminée : « il y avait en Wesphalie », lieu de bonheur absolu (modalisation merveilleuse : superlatif/hyperbole) Transition : ce récit semble à première vue relever du genre du conte. Pourtant parallèlement, les représentations que l’on se fait de ce genre semblent mises à mal sur plusieurs plans. II)

C'est le ton de l'éloge, du panégyrique, de l'oraison funèbre : -Le registre polémique (ou satirique : polemos signifie guerre en grec) se caractérise par une modalisation très nette de la certitude et des évaluatifs péjoratifs. C'est le ton du pamphlet, de la satire, dont l'arme essentielle est l'ironie.

procédés caractéristiques. |Registres |Procédés caractéristiques |Effet recherché | |Fantastique |- Expression du doute (modalisations, interrogations) |Susciter l'incertitude, le trouble, l'angoisse, la | | |- Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation |peur