La Personnification Maupassant

représentent le seul espace vivant de l‟image. « la chevelure constitue paradoxalement le seul tissu mort du corps humain, qui laisse à penser que son fétichisme est une dérive nécrophile (à l‟instar d‟une lecture particulière de la Chevelure de Maupassant) ». - Le maquillage vert froid des yeux clos entre également en opposition avec le rouge violacé de la bouche entre-ouverte. - La nudité est totale excepté pour les chaussures à talon et les bijoux qui habillent cette femme de séduction. 14 En terme

aspects et approches Un élément d‘un texte peut relever de plusieurs aspects Par exemple, la majuscule, particularité graphique et grammaticale, peut participer également de phénomènes sémantiques et rhétoriques, comme le soulignement ou la personnification (laquelle touche également la dimension symbolique). Des approches sont susceptibles de se recouper en (bonne) partie, par exemple la stylistique et la rhétorique (on a pu dire que la stylistique est la rhétorique des modernes). Des aspects sont

comme chez les nombreuses femmes spirites et femmes théosophes (cette identification de 40 Sexe et Caractère – La Femme, ce qu’elle est et ce qu’elle signifie dans l’Univers l’amant à la divinité a abondamment inspiré les poètes, en particulier Maupassant, chez qui, dans son meilleur roman, le Christ prend, pour la femme un banquier Walter, les traits de “Bel-Ami”, et après lui Gerhart Hauptmann dans “La montée au ciel d’Hannel”), soit une attitude entièrement empruntée à l’homme en toute passivité

Parmi tous ces textes, il est possible de distinguer des argumentations directes et d’autres indirectes. D’autres passages connus peuvent être proposés  : Victor Hugo « Discours d’ouverture du Congrès de la paix »  ; Arthur Rimbaud, « Le Mal »  ; Maupassant « Sur l’eau »  ; Jacques Prévert, « Chanson dans le sang »  : Boris Vian, « Le Déserteur », … Les auteurs, et plus particulièrement les poètes, peuvent avoir recours à des images frappantes (comme Agrippa d’Aubigné) ou à l’ironie (dans le cas de

Fort comme la mort Guy de Maupassant Fort comme la mort Table of Contents Fort comme la mort............................................................................................................................................1 Guy de Maupassant..................................................................................................................................2 PREMIERE PARTIE...........................................................................................

113 15. Le paysage mythique du Nadhor.………………………………………….. 115 16. Le sol natal comme repère identitaire ………………………………………118 17. Le labyrinthe joycien ……………………………………………………… 119 18. Les espaces mythiques et emblématiques.…………………………………. 120 19. Personnification et humanisation du paysage.…………………………….. 124 20. Conclusion ………………………………………………………………… 127 V. LE PAYSAGE MYTHIQUE DE « YOKNAPATAWPHA » CHEZ WILLIAM AULKNER…………………………………………………………. 1. Le secret de l’écriture faulknérienne.………………………………………. 2

quand est évoqué le symbolisme de la peinture tibétaine et quand, à la fin, la contemplation passive de Gisors est symbolisée par le vent. On trouve aussi : - des correspondances : « une sirène emplit tout l'horizon » (page 14) ; - des personnifications : « une tache sombre [...] grandit comme un être vivant » (page 13) - « ce Shan-Tung [un bateau] qui dormait d’un œil » (page 24) - « le jazz était à bout de nerfs » (page 28) - « une préoccupation qui [...] avait rôdé [...] s'épanouissait en

et d’au moins une propriété identique (un sème spécifique plus précisément; par exemple, la force de l’aigle et de Sorel). → Analyse sémique. Les agonistes peuvent intervenir dans la définition d’un genre; par exemple, le roman naturaliste (Zola, Maupassant, etc.) utilise un grand nombre d’agonistes humains-animaux, généralement dépréciatifs pour l’humain. Si le bestiaire d’un produit sémiotique est fait de l’inventaire des animaux présents dans ce produit sémiotique et de leurs caractéristiques, on

: " Une œuvre d’art est un coin de la création vu à travers un tempérament ". In "  Mes haines ". - Anatole France : " L’histoire n’est pas une science, c’est un art. On n’y réussi que par l’imagination ". In " le Jardin d’Epicure ". - Guy de MAUPASSANT : " L’architecture, le plus incompris et le plus oublié des arts d’aujourd’hui, en est peut-être le plus mystérieux et le plus nourri d’idées ". In " Lassitude ". - Henry BATAILLE : " Regarder, c’est être peintre. Souffrir, c’est être poète. De

commentaire. Idéalement, on évite de commencer l’introduction par des formules du type « ce texte... », « cet extrait... » car le correcteur n’est pas censé connaître le texte sur lequel porte le commentaire. Les formules banales, les lieux communs  (« Maupassant, ce grand écrivain… », « De tout temps, les poètes ont célébré l’amour », etc.) sont également à éviter. • Présenter le projet de lecture : c’est un moment très important de l’introduction. On explique au lecteur le sujet du commentaire.