Le Mépris Comparaison

ailé tombé du ciel • Du vol royal, on passe au boitement de l'infirme • Perte du coté merveilleux et somptueux d'où l'adverbe 'piteusement' : les 'grandes ailes blanches' qui symbolisaient sa légèreté deviennent mécaniques, peu nobles, d'où la comparaison avec des avirons (rames) • 'Voyageur ailé' obtient des adjectif dévalorisant comme 'gauche et veule' : antithèse entre aisance/maladroit • Libre / prisonnier, jouet • Beauté / Laideur ==> Jadis roi admiré dans le ciel, il fait désormais

Il utilise même la comparaison pour comparer cette «gêne obscure» avec un «bruit d’illusions sèches et de regrets .» Le but de cette comparaison était de nous imager la sensation qu’il devait avoir quant au mépris qu’il avait envers Cyrano au départ. En effet, il craint pour sa vie en raison de propos qu’il a entendu chez la Reine et met Le Bret en garde : «Qu’il sorte peu. Qu’il soit prudent. » Par cette attention, nous comprenons qu’il tient maintenant à Cyrano et que le mépris qu’il avait pour lui

Etude 1. « Je est un autre » a) Différenciation, dédoublement - Sur le romantisme : péremptoire : « on a jamais » (on = critiques). Relations critiques et œuvre qui mettent en évidence l’incompréhension des journalistes : ironie et mépris. Rimbaud ne disserte pas, les phrases sont elliptiques. Mise en évidence du décalage pensée/œuvre (« Les romantiques ? »), la création échappe à son auteur… - « Je est un autre » : postulat péremptoire et surprenant par le paradoxe : « je », subjectivité et

gauche » et même si elle a été tentée d’en faire l’éducation elle la range finalement dans la catégorie des « machines à plaisir » (106). Tourvel n’a « nulle expression » et bien qu’elle lui reconnaisse une certaine force, elle ne souffre pas la comparaison. C’est que Merteuil se pense unique en tant que femme : « ne me confondez plus avec les autres femmes » (85). D’ailleurs, elle opère une classification de celles-ci dans la fameuse lettre 81 et rares sont celles qui trouvent grâce à ses yeux puisque

fière et méprisante Elle apparaît sous une forme fière et méprisante, on peut le constater grâce au champ lexical du mépris: « ô mortels » V1, ici le ô vocatif insiste sur ce mépris porté aux mortels; « meurtri » V2 ; « je hais les mouvements qui déplacent les lignes » V7 ; « Consumeront leurs jours en d’austères études » V11. Elle apparaît fière et nous le montre par ses comparaisons « comme un rêve de pierre » V1 ; « comme un sphinx » V5. Mais aussi par de nombreuses métaphores: « je trône dans

Texte 1 : Jean-Baptiste Chassignet, « Assieds-toi sur le bord d’une ondante rivière… », Mépris de la vie et consolation contre la mort, 1594.   Assieds-toi sur le bord d’une ondante rivière, Tu la verras fluer d’un perpétuel cours, Et flots sur flots roulant en mille et mille tours Décharger par les prés son humide carrière. 5Mais tu ne verras rien de cette onde première Qui naguère coulait, l’eau change tous les jours, Tous les jours elle passe, et la nommons toujours Même fleuve, et

plutôt tendance à croire à l'arbitraire du signe (Saussure) ) – ici poème en prose. Nous n'étudierons que les trois prmeières strophes Analyse linéaire : Première strophe : l'éponge et l'orange Phrase 1 – comparaison entre deux objets : l'orange et l'éponge. Elément de comparaison : veulent reprendre contenance après avoir été pressées – mais il y a également personnification : on comprend alors le lien avec le poète. "éponge" = Ponge. "avoir une aspiration", "reprendre contenance" : personnification

TEXTE 3 stendhal le rouge et le noir livre 2 chapitre 41INTRODUCTION : Stendhal, est un écrivain français du début du XIX ème siècle, il est né en 1783 et mort en 1842. Il est réputé pour ses romans réaliste et romantique, comme La chartreuse de Parme en 1839 ou encore Le rouge et le noir en 1830 d’on nous étudierons un extrait. L’auteur à vécu dans une époque bouleversée par les changement du XIX ème siècle,non sans conséquence sur ses écrits. Sa vie est tout autant marquée par la présence des

Sonnet CCLXIII" extrait de Mépris de la vie et consolation contre la mort Extrait étudié : Mortel pense quel est dessous la couverture D'un charnier mortuaire un corps mangé de vers, Décharné, dénervé, où les os découverts, Dépoulpés, dénoués, délaissent leur jointure : Ici l'une des mains tombe de pourriture, Les yeux d'autre côté détournés à l'envers Se distillent en glaire, et les muscles divers Servent aux vers goulus d'ordinaire pâture : Le ventre déchiré cornant de puanteur

connaissent peu et ne se parlent pas. Mais Antelme appelé les Kapos par leur prénom comme Fritz, et il a honte de « reconnaître » les kapos en les appelant par leur prénom, alors que ces derniers ne le traitent - lui comme ses codétenus qu'avec violence et mépris. L'utilisation d'un prénom étant généralement un gage d'intimité, désigner un kapo par son prénom, dans un environnement où les détenus sont constamment niés en tant qu'êtres humains, relève effectivement du non-sens et, encore davantage, du mensonge