Paradoxe du menteur

entretien, ne pas court-circuiter l’accès aux processus primaires et à l’inconscient ? Comment aider à ce que, dans un discours intentionnel où le sujet se présente comme voulant dire quelque chose, il puisse se produire des accidents du dire, des paradoxes, des contradictions inattendus ? Autant dire que ce que le clinicien accueille serait de l’ordre d’une perturbation féconde. D’une surprise. Il se fait un changement de décor. Si, dans un premier temps, l’entretien clinique consiste surtout à installer

qu'ennuyés ou intimidés. Qu'arrive-t-il de là  ? Premièrement, qu'en leur imposant un devoir qu'ils ne sen­tent pas, vous les indisposez contre votre tyrannie et les détournez de vous aimer ; que vous leur apprenez à devenir dissimulés, faux, menteurs, pour extorquer des récom­penses ou se dérober aux châtiments ; qu'enfin, les accoutumant à couvrir toujours d'un motif apparent un motif secret, vous leur donnez vous-même le moyen de vous abuser sans cesse, de vous ôter la connaissance de leur

fin, le narrateur se retrouve non seulement à regarder des émissions politiques avec sa femme, mais en plus des dessins animés avec son fils. Ici, on sort clairement de l’ironie classique et on a du mal à reconnaître le « tendance ». S’agit-il d’un menteur qui serait en train de se moquer du lecteur par ses propos contradictoires, le chassant ainsi de sa place privilégiée de témoin? L’impression se renforce lorsque le protagoniste cherche à dissimuler des faits patents : « La première fois que je suis

La concurrence était embryonnaire et accusait dix ans de retard : la Pouise & Fontaine régnait sans partage sur le monde et fournissait les clients les plus prestigieux (L. Ron Hubbard, le PCF, la commission Warren, entre autres). Les meilleurs menteurs de la planète se bousculaient à l’embauche. Sa position de quasimonopole lui permettant de pratiquer des tarifs élevés, les bénéfices étaient énormes. En 1972, Théodore Pouise II fut sacré patron de l’année par une grande revue économique ; il prit

ironique, Nathalie Sarraute désamorça immédiatement tous les débats dont son propre roman pouvait être le centre ; elle annula toute critique à venir, positive ou négative. Cette mise en abyme est une forme de hors-jeu, qui constitue tout à la fois le paradoxe et la réussite de ce livre. En 1964, le Prix lnternational de Littérature, attribué aux ‘’Fruits d'or’’, attesta la reconnaissance dont bénéficiait enfin Nathalie Sarraute, qui fut saluée dans ‘’L'express’’, un quart de siècle après ‘’Tropismes’’

distant, mais il subjuguait. Ses yeux couleur de tabac d'Espagne, son épaisse chevelure sombre, son élégance, son intelligence, l'enchantement de sa voix chaude et bien timbrée, plus encore que son éloquence naturelle qui lui faisait développer des paradoxes avec une magnifique intelligence et on ne saurait dire quel magnétisme personnel qui se dégageait de toutes les impressions refoulées au−dedans de lui, le rendaient extrêmement séduisant. Hélas! toutes ces belles qualités ne le servirent pointdu

C'est une société où les gens sont acceptés et s'entraident. La tolérance y règne afin que la communauté survive. Le récit et l'acte d'écrire Pour expliquer l'importance de l'acte d'écrire chez Marcel Pagnol, il faut d'abord comprendre le paradoxe de cet auteur: dans le texte pagnolien, l'essentiel ne se dit pas. Quand Marcel quitte Lili, Joseph leur dit: "Allons, ne pleurnichez pas devant tout le monde, et serrez-vous la main, comme deux chasseurs que vous êtes!...". Marcel, d'ailleurs

l'arme. Qu'Othello soit irrité contre lui-même dans le moment qu'il tient le cou fragile entre ses mains, cela ne desserre pas l'étreinte. Il suffit de connaître, même sommairement, la fabrique du corps humain pour comprendre le crime par amour, ce paradoxe. À qui je veux le plus grand bien, je fais le plus grand mal. Laissons même les mains étrangleuses, et le revolver, ce corps emprunté qui obéit si vite et si aisément. C'est la loi de toute querelle que l'on sait qu'on blessera par un mot, et que

– et avec une égale détermination : Christian, De Guiche et Cyrano. Sans cette donnée fondamentale, l’action ne serait toujours pas nouée – la ballade de Cyrano contre Valvert ou le complot contre Lignière ne constituant que des péripéties. x Le paradoxe de Ragueneau est d’être un pâtissier qui se nourrit surtout de vers : lui qui dresse un portrait à la fois pittoresque et chaleureux de Cyrano à l’acte I confirme, en action, qu’il se contente de nourritures spirituelles et lyriques (alors qu’il

plus en plus d’usagers après trois, cinq, dix ans de prescription. Malgré la multiplication des demandes, ce dossier est largement ignoré par le système de soin et ce silence n’est pas entièrement dû au hasard. La fin de traitement est au cœur du paradoxe qui continue d’embarrasser la substitution : comment sortir de la dépendance en prescrivant des opiacés ? ion t u t i t s b e su d s t n e Traitem Stop ou encore ? I l y a quatre ans, Asud-Journal avait tiré une première fois la sonnette d’alarme