Points de suspension

et le temps de parole renseignent sur l'identité et la personnalité des personnages, de même que les phrases déclaratives (pour quelqu'un sûr de lui par exemple), les phrases interrogatives (pour un policier chargé de mener une enquête), les points de suspension (pour quelqu'un qui hésite à dire certaines choses et dans ce cas pourquoi ?), les verbes à l'impératif (qui peuvent montrer une certaine autorité) etc. LE RYTHME DU RÉCIT Soyez attentifs à la façon de mener le récit, aux choix de l'écrivain

renvoient au passé → voc de l'habitude «  parfois », « cette fois » La narratrice rassure la 2e voix Les souvenirs vont apparaître par fragment → fragiles. 2, Un pacte autobiographique. Pacte d'un nouveau genre → ponctuation: points de suspension(étonnement, incapacité à aller au fond de sa pensée) Reprise de mots/expressions de doute → « serait pas » l'absence d'adresse au lecteur 2e voix: rejailli sur le lecteur invite le lecteur à se projeter dans le dialogue

voyelles à partir de la fin du texte => luminosité, retour vers plus de calme. III - La quête d'une personnalité a)En quête d'identité Le poète se pose la question sur son identité grâce à l'utilisation de " suis-je" (V.9). La présence de points de suspension "..." (V.9) nous montre son hésitation , le poète est perdu. b)La reconquête Le poète commence a croire en lui a partir du dernier tercet , comme nous le montre la phrase " Et j'ai deux fois vainqueur traversé l'Achéron" (V.12)

libre cours à ses sentiments. Durant toute la scène du balcon les personnages, et en particulier Cyrano, sont submergés par leurs émotions ; plusieurs arguments nous permettent de confirmer ceci. D’une part, la ponctuation très riche en point de suspension trahit le trouble et l’émotion que ressent Cyrano face à Roxane. Au début de la scène il cherche ses mots, hésite, c’est «Si nouveau… mais oui… d’être sincère. » puis au fur et à mesure de la conversation il est peu à peu gagné par ses sentiments

« épicerie » (l.6) ou encore par la présence d'objets : « tables et chaises » (l.16) à la terrasse du café. - L'espace scénique proposé relève d'un univers banal et quotidien, qui ne renvoie à aucune ville précise et qui reste donc sur ce point assez vague et général. - Entrée en scène des personnages qui renforce encore le caractère familier de cet univers : une femme qui fait ses courses (l.22), une épicière (l.25), deux amis qui ont rendez-vous au café (l.43). - Espace

Jean, accusé d'être en retard, de ne jamais respecter l'heure des rendez-vous. Il voudrait bien argumenter, car il sent la mauvaise foi de Jean (c'est juste, pourtant...) mais il ne peut pas. Ses phrases brèves, hésitantes, entrecoupées de points de suspension en font un personnage manquant d'envergure, d'une triste banalité. Il ne fait pas le poids face à Jean. Il semble timide, il ne sait pas se défendre, il est pitoyable. [Bilan partiel] Pour le moment, ces deux personnages sont aussi antipathiques

ponctuation ! lyrisme ; style anaphorique - ambition : voc hyperbolique ;"fresques géantes, vaste ambition tout voir, tout peindre." b) incertitudes : difficulté à accoucher l'avenir : "la sourde éclosion de l'avenir" - hésitations : points de suspension, silence, bégaiement, "il tâtonnait" "idées confuses encore" "n'arrivait pas à formuler" - interrogations : "quoi? comment? " - conditionnels : modes : "il faudrait savoir" "que ce serait beau..." propositions hypothétiques :"si je savais

elle se dévoile à la ligne 6 : «Je suis une femme mûre maintenant». C’est un moyen pour elle de se rassurer puisque nous pouvons relever à la ligne 8 «pourtant...ça m’angoisse encore.» Ici, l’adverbe «pourtant» marque une opposition et les points de suspension quant à eux montre que la narratrice interrompt volontairement la phrase pour laisser place à un vocabulaire familier dû à sa peur : «ça m’angoisse encore». Nancy Husten s’appuie aussi sur son expérience personnelle pour évoquer le voyage

quelqu’un » et parle d’ « une vie triste à mourir. » 6. Pour convaincre sa fille, le baron se projette dans l’avenir et formule les reproches d’un Paul imaginaire, âgé de vingt-cinq ans. Il veut faire peur à la jeune femme en la touchant par son point faible : sa relation fusionnelle avec son fils. 7. Le baron juge très sévèrement le comportement de Jeanne. Il parle de « [sa] faute, la faute de [son) égoïsme maternel », de « [sa] tendresse imprévoyante ». Il dit que ce qu’elle fait est « lâche et

aspects d'un même sujet, vous le ferez donc en autant de paragraphes. 2ème partie Approfondissement et rédaction A. Construction d'un plan Les textes doivent être construits comme des sabliers: vous ouvrez votre sujet, vous annoncez les points que vous allez aborder, vous traitez les aspects, vous résumez vos aspects et ensuite vous fermez votre sujet. L'introduction (amorce) et la conclusion (verrouillage) sont les deux facettes d'un miroir. Outreun titre et une page de garde, une recherche