Poésie Laid

En vérité, j’ai commis cette étude psychologique, psychopathologique, sur Cyrano à l’usage restreint des confrères et personnels spécialisés avec qui je travaille depuis des années. Je suis comme vous l’avez deviné psychiatre, psychiatre spécialisé dans le traitement des enfants et des adolescents. La question que je posais était de savoir, en fin de compte quel type de traitement un praticien actuel proposerait à ce Monsieur Savinien, Hercule, Cyrano de Bergerac au cas fort improbable ou il viendrait

le pauvre diable avait des surnoms à choisir. -Gare les femmes grosses (6) ! criaient les écoliers. - Ou qui ont envie de l'être, reprenait Joannes. Les femmes en effet se cachaient le visage. - Oh! le vilain singe, disait l'une.- Aussi méchant que laid, reprenait une autre.- C'est le diable, ajoutait une troisième. Victor HUGO, Notre-Dame de Paris, Livre 1, chapitre V, Editions Gallimard Folio,1831. (1) tétraèdre : à quatre faces. (2) surtout: manteau. (3) mi-parti : partagé en deux. (4) campaniles:

est devenu « l'anormal », alors que les rhinocéros constituent la norme de référence : il se qualifie de « monstre »l.27 et se compare, à son désavantage, aux rhinocéros Les rhinocéros sont connotés positivement alors que lui ne cesse de se trouver laid. Le contraste de la beauté et de la laideur (« je ne suis pas beau »l.1, « ce sont eux qui sont beaux »l.3) est développé à travers les oppositions de formes (« corne »l.5, « Front plat »l.6 et « traits tombants »l.7), de texture (« moites »l.11, «

oreilles, dans le cou et sur les joues, qui le défigurèrent et le rendirent encore plus laid que jamais“. Mais à d’autres moments cette laideur est relativisée, et semble se dissoudre dans une absence totale de carac- téristiques . Ainsi p. 28 : “Pourtant, objectivement, il n’avait rien qui pût faire peur. Le temps passant, il ne devint pas particulièrement grand, ni fort ; il était laid, certes, mais pas laid à faire peur.“ Recueilli et rhabillé par le marquis de Taillade-Espinasse, Grenouille se

proverbe populaire u Sous cette apparence burlesque se cache du sérieux. Sérieux u Plan • Construction rigoureuse u 1er paragraphe : dualité aspect des Silènes : laides à l'extérieur et sérieuse à l'intérieur. boîte : comparant d'un comparé : Socrate, lui-même comparant d'un comparé : le livre. Socrate : dualité (vertueux et laid) u 2ème paragraphe : dualité du livre : derrière aspect burlesque, intentions sérieuses=> livre comparé aux Silènes (comparaisons emboîtées) • opposition entre intérieur

Je ne suis pas beau, je ne suis pas beau. ( Il décroche les tableaux, les jette par terre avec fureur, il va vers la glace. ) Ce sont eux qui sont beaux. J’ai eu tort ! Oh ! comme je voudrais être comme eux. Je n’ai pas de corne, hélas ! Que c’est laid, un front plat. Il m’en faudrait une ou deux, pour rehausser mes traits tombants. Ça viendra peut-être, et je n’aurai plus honte, je pourrai aller tous les retrouver. Mais ça ne pousse pas ! ( Il regarde les paumes de ses mains. ) Mes mains sont moites

vilain animal, Et, puisqu’il est si laid, faisons-lui bien du mal ! » Et chacun d’eux, riant, — l’enfant rit quand il tue, — Se mit à le piquer d’une branche pointue, Élargissant le trou de l’œil crevé, blessant Les blessures, ravis, applaudis du passant ; Car les passants riaient ; et l’ombre sépulcrale Couvrait ce noir martyr qui n’a pas même un râle, Et le sang, sang affreux, de toutes parts coulait Sur ce pauvre être ayant pour crime d’être laid ; Il fuyait ; il avait une patte arrachée

pas que ce qui est beau qui est transcrit (notamment « l’azur des cieux ») mais également tout ce qui est moins beau car Stendhal affirme l’importance du laid dans la réalité : « Tout cela est laid, et d’autant plus laid que le dessein est plus vrai ». Alors, véritable problème qui s’impose au romancier réaliste : comment décrire tout ce qui est laid pour qu’il soit vu sous une forme esthétique. Pour Stendhal, il choisit de traduire la laideur en la masquant et cela se fait non pas en la cachant. Les

ligne 4 réaffirment cela. Mais Balzac décrit également le personnage comme quelqu’un de laid, pour cela il fait référence à des personnages réels tels que Rabelais ou encore Socrate qui était un personnage très intelligent mais aussi le plus laid de son époque : « comme celui de Rabelais ou de Socrate » ligne11, ceci rend le portrait réel et montre déjà une contradiction, le personnage est à la fois riche et laid : serait-il aussi intelligent que Socrate l’était ? Le portrait est également rendu plus

on lui a coupé les cheveux. Jusque-là, il portait une longue chevelure blonde et bouclée qui cachait un visage enfantin. Mais d’un seul coup sa nouvelle coiffure va révéler à la famille ce qu’elle n’avait pas voulu reconnaître : l’enfant est très laid et il louche. C’est l’effroi quand il rentre à la maison, tondu. Sa mère s’enferme dans sa chambre pour pleurer. Son grand-père est atterré. Il « avait confié au coiffeur une petite merveille, on lui avait rendu un crapaud : c’était saper à la base