Theatrum Mundi

choisit de faire mourir son héros des traits mêmes de ses hommes, le château assiégé est au bord de la reddition. Les hommes de Macbeth se mutinent, le criblent de leurs flèches dans une scène admirable qui montre bien le motif de l’araignée. III. Theatrum mundi La circularité de la pièce : « Demain, et demain, et demain/ Se glisse dans ce pauvre pas de jour en jour/ Vers la dernière syllabe du temps des souvenirs ;/ Et tous nos hier ont éclairé les fous/ Sur le

l’intérieur de son activité professionnelle qu’au sein des divers tribus à laquelle elle participe. Son costume de scène changeant, elle va, suivant ses goûts (sexuel, culturel, religieux, amicaux) prendre sa place, chaque jour, dans les divers jeux du theatrum mundi.» 25 Ce sont donc des « systèmes ouverts » dans lesquels on peut entrer et sortir sans difficulté. Il n’y a pas de caractère exclusiviste, car les membres peuvent jouer plusieurs rôles dans le cadre de la même tribu, mais aussi dans des tribus

distraire et, de surplus, rapporter de quoi bien vivre à ses acteurs (v. 30-34). 121 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 121 08/07/11 11:29 Français 1re – Livre du professeur Synthèse Il faudrait développer cette idée baroque du theatrum mundi. Notre monde est un théâtre sur lequel nous jouons notre partie (Cf. Les Caractères de La Bruyère ou La Vie est un songe, de Calderon), sans savoir si nous rêvons ou si nous sommes éveillés. C’est à ce jeu que Pridamant se laisse prendre d’autant

la fatalité qui l’a tué (v. 19-22). Le « pathos » tragique est parachevé par la vision des époux réunis dans la mort : « Ici on rabaisse la toile qui couvre le jardin et les corps de Clindor et d’Isabelle… » n 5. De L’Illusion comique au « theatrum mundi » (question 6) Au xviie siècle, l’adjectif « comique » et le substantif « comédie » désignent encore, conformément aux étymons latins « comicus » et « comœdia », tout ce qui se rapporte au théâtre et non à la seule comédie au sens restreint du

mangeant du capitaine, son poisson préféré, il avait avalé une arête de travers… » (LEC, p. 178). L’univers apparaît risible, il est associé au théâtre et cette prise de distance relève à la fois du baroque et du carnavalesque. Ce thème du theatrum mundi est au centre des deux œuvres. L’Histoire relève du dualisme, parce qu’elle se constitue en une succession d’apogées et de déclins : « Allah a fabriqué une vie semblable à un tissu de bandes de diverses couleurs ; bandes de la couleur du bonheur

mangeant du capitaine, son poisson préféré, il avait avalé une arête de travers… » (LEC, p. 178). L’univers apparaît risible, il est associé au théâtre et cette prise de distance relève à la fois du baroque et du carnavalesque. Ce thème du theatrum mundi est au centre des deux œuvres. L’Histoire relève du dualisme, parce qu’elle se constitue en une succession d’apogées et de déclins : « Allah a fabriqué une vie semblable à un tissu de bandes de diverses couleurs ; bandes de la couleur du bonheur

du narrateur : de l’ironie à la satire.....................................................................51 a) L’argent-roi..................................................................................................................52 b) Theatrum mundi..........................................................................................................53 c) La religion...................................................................................................................57 d)

procède d’une même volonté d’imposer grâce à la force de la présupposition une vision du réel.   57   Crébillon fait l’amalgame des discours amoureux traditionnels qui relient le texte à la tradition théâtrale (thème patent ici du theatrum mundi). Le lexique tragique (votre négligence vos mépris l.4, bouche traîtresse l.15, perfidies l. 30, ingrat l. 45 après une réticence …) participe à traduire l’intensité de l’offense et à justifier la véhémence de la réponse. D’autres éléments linguistiques

le moment final où les passions doivent être à leur comble d’intensité, c’est donc un moment de déploiement rhétorique : (…) cum sit maxima pars epilogi amplificatio, verbis atque sententiis uti licet magnificis et ornatis. Tunc est commovendum theatrum cum ventum est ad ipsum illud quo veteres tragoediae comoediaeque cluduntur : « Plodite ».223 Maurice Gras met en évidence la structure des tragédies de Garnier, tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 en montrant qu’elles sont « divisées en trois