Allitération En R

à qui l'on renvoie le stéréotype raciste du “tam tam”, rimant à la fois avec “Paname” et “Gotham”, ville du diabolique Batman et paragramme de Gotha, métonymie des puissants de ce monde – ce qui va de pair avec “le système” qu’il s’agit de “cartonne[r]”. §8 Ensuite, un “programme” – le sens et les sonorités finales de ce mot sont repris par “trame” – d’action sous forme de déclaration méta-poétique, présente dès l’introduction pour en faire le thème central de ce rap : Han ! Les mecs ! Va falloir

Le Mal Arthur Rimbaud I) Critique de la guerre A) Une scène de massacre -Champ lexical de la guerre omniprésent dans les 2 quatrains -V1 métaphore de la mitraille et personnification. Allitération en R v1 et v3 B) Un univers tragique -Présence de la couleur rouge -> annonce la mort + « brasier » qui fait référence aux feux de l’enfer. C) L’absurdité de la guerre -« En masse, bataillons, cent milliers, tas » -> hyperbole, exagération du nombre de soldats morts -Perte

Bérénice Des vers 1 à 8 : indignation/colère.Dans le premier vers, la colère de Bérénice est mise en avant, notamment à travers les coupures de ses paroles : "hélas bien ! régnez, cruel ; contentez votre gloire".De plus, nous pouvons noter des allitérations en [r] et en [t] aux vers 1 et 8 qui renforcent ce sentiment d'indignation."Je n'écoute plus rien et pour jamais, adieu" : on a un rythme décroissant qui marque une volontée de fin : Bérénice veut marquer une fin à sa souffrance. B. Une séparation

insistances phonétiques. Les allitérations en « r » sont très frappantes, de même que les assonances en « u » et « ou » qui imitent par leur dureté et leur stridence l'atmosphère sonore agressive de la rue. La rugosité du vers est amplifiée par le double hiatus ( a-u et u-a) au début et à la fin du vers : « rue assourdissante » et « moi hurlait ». Ces effets sonores convergent afin d'exprimer le décor hostile de la rue. Les vers 2 à 5 qui suivent, sont dominés par des allitérations douces en « s » qui correspondent

ailleurs le poète va employer du créole et des mots valises, c’est-à-dire des mots qu’il va inventer tel que « aristos crasseux » et « caraillande ». Par ailleurs, il y a un jeu dans la musicalité grâce notamment aux allitérations et aux assonances. Ainsi nous observons une allitération en [r] avec « si tu préfères, on ira juste derrière » et une assonance en [o] et [i] « après géographie, petite leçon d’histoire ». Dans la 1er strophe se trouve une anaphore avec « j’voudrais faire» qui est répété 4fois

chez le poète, qui émet un jugement personnel sur l’orange comme sur l’éponge, comme s’il s’agissait d’êtres humains. **** C) A travers les jeux sur les sonorités. Les allitérations et les assonances confèrent un certain rythme à son texte, particulièrement dans les troisième et quatrième paragraphes (répétition des sons « f » et « r », dans « parfaite forme du fruit », alternance des voyelles « i » et « u », récurrence des nasales « on » et « en ».) L’oxymore « acerbement sapide » est ici employée

dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée dans les paroles

dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée dans

de la vie sont d'abord légères, imperceptibles, et magiques : le souffle, le parfum : les haleines tièdes l'éclat de la lumière : les pierreries regardèrent (assonance sonore, timbre clair des [è])et des [i] le mouvement, l'élan : allitération des liquides [l] [r] B/ L'action du promeneur est toujours énoncée Si les premières transformations ne semblent dues qu'au pas en avant (j'ai marché), la suite n'est que le résultat d'actes volontaires : - la première entreprise (sens du mot ?) - Je

pas, de Paul Valéry Étymologiquement « Charmes » veut dire poème, le recueil Charmes contient 21 poèmes tous de longueur inégale 16 vers, 4 quatrains, octosyllabes et rimes croisée et régulièrement alterné : féminin/ masculin. Il y a une allitération filée en « ce », assonance en « en ». Tout le poème semble suspendu à un vide où une présence prend lentement forme à défaut de visage. L’adjectif possessif «tes» à l’attaque du 1er v. est le 1er emploi du possessif qui permet l’hésitation qui