Calembours

oubliées ou perdues. Elles constituent pourtant, selon lui, le noyau des mots, leur « partie la plus essentielle et la plus dure ». C’est pourquoi le poète n’a cessé d’employer certains mots dans leur sens étymologique. Ponge multiplie les calembours, les jeux de mots, les paronomases, les anagrammes, les mots-valises, les néologismes. Ce faisant, il fait jouer pleinement les mécanismes du langage et s’exprime sur un mode ludique. Le texte pongien est d’abord « OBJEU » : Ponge en arrive à la

• le mélange des genres : une dominante du grotesque et du trivial. - L’attitude de la duègne représente le grotesque ds son aspect risible : comique de mots (Le comique de mots : l’effet comique est produit par les paroles (jeux de mots, calembours, niveaux de langue, répétitions, etc.) : « main forte, au feu » ; - Le rythme du dialogue assez laconique - Ns avons aussi la situation cocasse du roi qui accentue le comique de situation : (Le comique de situation ou de l’intrigue : l’effet

travail sur ARTDANTHE I) ARTDANTHE, qu’est-ce que c’est ? ARTDANTHE est le festival abrité par le théâtre de Vanves. Ce nom curieux est en fait un acronyme formé à partir des mots Art, Danse et Théâtre. Il s’agit bien évidemment également d’un calembour jouant sur le mot « ardent ». Ce titre intrigant est aujourd’hui inscrit dans le paysage culturel parisien, français, et international. Il y a peut-être aussi un peu de « dantesque » dans ce nom chimère qui nous introduit déjà au monde du théâtre

: pas de progression d'intrigue, (" En attendant Godot " le gérondif indique un état et non une action) B) Un langage sans logique 1) Les mots ne se suivent pas pour donner du sens logique : Ils se suivent par : - association phonétique et calembour - association inconsciente - association sérielle (bout rimé) - un principe de discontinuité (sauter du coq à l'âne) - un principe de rupture (sérieux pas sérieux, banal insolite) Intrusion brutale de mots savants et de mots obscènes ou argotiques

revu par Mike Wilson, qui y ajouta une note d’humour et modifia, d’après Serling, à peu près tous les dialogues. La version originale rédigée par l’auteur de Twilight Zone était sérieuse, voire sombre. La version de Wilson comprenait de nombreux calembours comme "c’est un singe sur lequel on peut compter", etc. En dépit de cela, il n’en reste pas moins que l’enchaînement des événements, les situations et la philosophie même de la version cinématographique de Planet of the Apes doivent être portés

qui ont des défauts, des vices. Pour faire rire, l'auteur accentue volontairement à l'excès ces défauts.   Le comique de mots Les auteurs de comédie usent et abusent des bons mots en faisant de la langue française un vivier de jeux de mots, de calembours, de déformations possibles... En jouant sur les mots, sur la langue, il est possible de provoquer le rire du spectateur. Le comique de mœurs Plus général, ce comique se retrouve dans l'ensemble d'une pièce de théâtre. Le dramaturge (= auteur

recense ses derniers maux et ses derniers biens avec la souriante sérénité de celle qu’une grâce singulière a visité : ce qui nous paraît enfer lui est tout-venant, un mot de Willie est une joie, un jour sans mourir est un beau jour. Jeux de mots et calembours, coups de soleil et de théâtre, jamais, sans doute, Beckett n’a été si drôle, c’est à dire si cruel. Comme le dit Winnie à son invisible interlocuteur, quand elle se sent si légère que seule sa prison de terre semble l’empêcher de s’envoler : «

recueil de poésies Le Champ Magnétiques en 1919 selon le principe novateur de l'écriture automatique ou encore Manifestes du surréalisme en 1924 et 1930 qui met en avant le rôle de l'inconscient : les jeux d'écriture comme le cadavre exquis, les calembours, l'utilisation d'objets décontextualisés participent de cette idée. De plus Le surréalisme attire des peintres comme Arp, Dali, Tanguy ou Magritte. Le mouvement « dada » qui a recours à la provocation et à l'absurde et se préoccupant moins de la

fixée au printemps suivant, l'hiver sera occupé par les préparatifs. Emma rêvait de "se marier à minuit, aux flambeaux". La noce, campagnarde, sera beaucoup moins féerique. Charles ne brille guère durant la noce, ne répondant que médiocrement aux calembours ou compliments que lui adressent les invités. Mais le lendemain des noces Charles semble découvrir le bonheur près d'Emma. Il laisse éclater sa joie et se réjouit de trouver en elle une épouse parfaite. Emma commence par apporter des changements

va dormir ensuite en rotant, laissant ainsi échapper des morceaux de corps humains !) et sa bêtise (il boit le vin d’Ulysse sans se poser de question, et laisse les boucs sortir de son antre à la fin du passage). L’épisode se termine ainsi sur un calembour où Polyphème est attrapé par la ruse d’Ulysse : « Par ruse, et non par force, amis ! Mais qui me tue ? Personne ! » (v.408). Le choix même du pieu, un gourdin taillé et passé au feu, instrument particulièrement primitif, contraste avec l’insistance