Champ Lexical De La Prison

linéaire :Premier mouvement :(Strophe 1) :  · Evocation du passé douloureux à travers l’allégorie de l’enfance· Captivité représentée par une succession de compléments circonstanciels de lieu + la synecdoque « « pierres » représentant des murs = prison pour le poète· Synecdoque « charbon » = ville sombre et froide · Animalisation de l’environnement avec la métaphore « l’usine en feu dévore un peuple moribond » = vision apocalyptique de ce système qui tue les ouvriers · Registre tragique avec la

et celle de Katow ensuite ) : quelle est notre position en temps qu’être humain par rapport à la mort, et comment en supporter sa lourde charge ? I. VISION DE LA MORT • On trouve dans ce texte une omniprésence de la mort, avec notamment son champs lexical, ainsi qu’une récurrence de ce mot, trahissant l’inquiétude de Kyo. Cette mort est en lui, il la connaît (« il avait beaucoup vu mourir ») et il l’accepte : « qu’il est beau de mourir de sa mort », mais elle l’entoure également : « ...comme chacun

suivi de souffrances ARGUMENTS I. Une tirade : argumentation indirecte 1. La dénonciation de la religion CL de la religion « sacrifice, croix, ciel, prédicateurs, mystiques, confessez». Le religion est assimilée à la gradation «  prison, croix, supplices, tortures des tyran ». Il dit que la religion est une « pratique triste et mortifiante ». Parle indirectement au religieux « prédicateurs qui voulait me ramener à la vertu, dîtes moi qu'elle est indispensablement nécessaire » et

un contexte douloureux, ancré dans une situation empreinte d’un caractère morbide. Ainsi, nous pouvons relever le champ lexical de l’enfermement, de l’isolement : «solitude » L14, « déjà séparé »L15, « Prison » L18, « préau séparé de tous par les mitrailleuses » L20. De même, l’auteur inscrit ses personnages dans un contexte morbide porteur d’une grande souffrance par un champ lexical très vaste : « position des morts » L3 , « cadavres » L5, «vu mourir » L5 , « meurtrie » L17, « Révolution » L20

temporels : "voilà", "sitôt"... -  Malgré les nombreuses et douloureuses tentatives de Figaro,  la situation n'évolue pas( finit sans emploi - Grâce à ses mésaventures, F est très émancipé: indépendance financière, variété d'expériences (censure, prison...)   B. L'échec professionnel et personnel     Sa vie est parsemée de frustration et d’échecs Plan professionnel: Après avoir essayé plusieurs métiers, il essaye trois autres : l. 25- 35 ( Figaro dramaturge l.39-44 (Figaro

14 En t'en venant la vase et les pâles roseaux 15 Cher Ennui, pour boucher d'une main jamais lasse 16 Les grands trous bleus que font méchamment les oiseaux. 17 Encor! Que sans répit les tristes cheminées 18 Fument, et que de suie une errante prison 19 Eteigne dans l'horreur de ses noires traînées 20 Le soleil se mourant jaunâtre à l'horizon! 21 - Le Ciel est mort. - Vers toi, j'accours! donne, ô matière 22 L'oubli de l'Idéal cruel et du Péché 23 A ce martyr qui vient partager la litière

répétition concerne même les sons puisque l’auteur répète le son [m] qui prend l’allure d’un écho infini qui résonnerait dans ses mines aux oreilles des enfants. V 6 : « la même prison » Métaphore (prison → mine / travail Le travail des enfants comme une punition injuste La mine est ici implicitement comparée à une prison, un lieu normalement réservé à ceux qui ont commis un crime ou un délit et ont été punis par la loi. Ici l’auteur rappelle la situation présente la situation comme d’autant

personne qui a perdu son conjoint. 2. Champs lexicaux du poème. • Champs lexical des étapes de la vie, du temps qui passe : jeunesse, vie, temps  L’auteur déplore le temps passé (et perdu.) • Champs lexical de la nature : prairie, fleurie, encens, ivraies, bourdon, mouches  L’auteur compare sa situation actuelle à celle d'une prairie laissée à "l'oubli", c'est à dire à l'abandon, et livrée à des choses néfaste, "bourdon farouche" • Champs lexical des états d’âmes, des sentiments : joie

comique, pièce du dramaturge Corneille, est à la rencontre de plusieurs genres théâtraux. En réalité cette pièce relève plus de la tragi-comédie. Dans cette pièce, la scène 7 de l'Acte IV constitue un monologue du personnage de Clindor qui est en prison condamné à mort à cause de la mort d’Adraste. Ce dernier est désespéré, la mort est présente dans son esprit tout comme Isabelle. Dans une première partie nous montrerons que Clindor se présente comme un personnage nerveux et angoissé par sa

ces deux hommes sont plutôt tumultueuses : en 1873 Verlaine blesse Rimbaud avec un révolver ; il est alors condamné à une peine de deux ans de prison. Il y compose des poèmes emplis de mysticisme. Verlaine prend de bonnes résolutions mais ne les tient pas et retombe dans l’alcoolisme après sa sortie de prison. Sa misère matérielle et physique devient de plus en plus profonde. Ses talents en poésie commencent à être de plus en plus reconnus. En août 1894