Champ Lexical De Marbre

avilissante, il soutient une idée plus noble : l’inspiration divine (l-3) . On a une métaphore sur les abeilles, le miel (nectar divin), connotation méliorative (surajoute un sens). Tradition chamanique très présente. Champs lexical de la nature métaphore du monde. Champs lexical de la musique, du mouvement qui montre le délire, la perte de soi-même. Nécessité pour les poètes de perdre tout contact avec eux-mêmes : état second pour accueillir l’intuition divine. ne…que locution restrictive ;

parfois il y avait des mots qu'on ne rencontre pas souvent qui appartenait au champ lexical de l'informatique. V. L'extrait : « Adam ne nage ni en plein rêve ni en plein cauchemar. Il flotte dans une étrange sensation d'irréalité. Comme s'il avait subitement été téléporté sur une autre planète. Depuis le matin où il a été enlevé, il vit des moments intenses. Pourtant, tandis que son fauteuil roule sur du marbre près d'une des femmes les plus belles qu'il ait jamais vues, il ne parvient

Inhumanité des publicitaires amplifiée par le cadre : « morbides salles de marbre climatisées » : luxe sans âme, « morbides » souligne l'aspect malsain de cette activité. Avec le rapide historique, on voit que la publicité est liée à la propagande, l 29-31. 2.Les méthodes sont celles d'une armée criminelle. C'est le 2° argument. Métaphore filée de la 2° guerre mondiale : « collaborer » : terme très négatif, renforcé par le champ lexical de la guerre, en italiques. Même l'exemple qu'il prend a trait à la

le jeune homme est « pâle ». Il a probablement été tué à la guerre. Cette triste réalité contraste avec la description de la Nature. « C'est un trou de verdure ou chante une rivière, accrochant follement aux herbes des haillons d'argent », le champ lexical de la lumière est important : « soleil » « luit », « rayons », « argent », « lumière ». Dans ce cadre idyllique, la mort du jeune homme apparaît comme un non-sens, le lecteur se surprend à souhaiter qu'il ne soit qu'endormi. Le tableau de

trouveras tout de suite un sentier qui t’y mènera. Va tout droit devant toi, si tu ne veux pas gaspiller tes pas car tu pourrais vite t’égarer : il ne manque pas d’autres chemins. Tu verras la fontaine qui bouillonne, bien qu’elle soit plus froide que le marbre, et l’ombrage du plus bel arbre que Nature ait pu créer. En tout temps persiste son feuillage car nul hiver ne l’en peut priver. Il y pend un bassin de fer, au bout d’une chaîne si longue qu’elle descend jusque dans la fontaine. Près de la fontaine

mon petit village Fumer la cheminée, et en quelle saison Reverrai-je le clos de ma pauvre maison, Qui m'est une province, et beaucoup davantage ? Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux, Que des palais Romains le front audacieux, Plus que le marbre dur me plaît l'ardoise fine : Plus mon Loir gaulois, que le Tibre latin, Plus mon petit Liré, que le mont Palatin, Et plus que l'air marin la doulceur angevine Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage 1558, Joachim du Bellay Les raisons

Et| | |tristesse, du regret |- Marques de la 2ème personne |seule tu descends le sentier des | | | |- Champ lexical de la mort, de la douleur,|tombeaux. (Lamartine) | | | |de la plainte | | |TRAGIQUE

motif de la cheminée qui revient tout au long du texte en se précisant : « marbre blanc incrusté de cuivre », « plaque de tôle qui occupait le fond de la cheminée », etc. C’est le centre de la scène, d’où part la lumière, qui prend de plus en plus d’importance dans l’extrait. c. Un clair-obscur qu’on aurait pu voir : une méta-description. Dernière phase de description ouverte par la complexe mention de Rembrandt. - champ lexical de la lumière et de l’ombre dominant et alterné (« lueurs » « tons rouges

merveilleux, du magique et du fantastique. 
- « Tu verras la fontaine qui bouillonne, bien qu’elle soit plus froide que le marbre ». Le caractère fantastique et irréaliste des évènements est ici mis en lumière par cette contradiction, cette antithèse. La logique voudrait que l’eau qui bouillonne soit chaude, mais elle est froide ; ce qui ajoute encore au côté mystérieux. Le champ lexical de la froideur, rend la scène menaçante.
- La grosse pierre : émeraude (= vert, couleur froide) sur des rubis (= rouge

le passé simple qui connote l’énergie et l’esprit de décision qui désignent la jeune fille « vint avec moi » « elle leva » « elle mis ». Les indéfinis v3/4 « quelque chose » « je ne sais plus quoi » annonce le lexique de la strophe 2 « froid » « marbre » « distrait » qui suggère la présence irréelle du jeune homme comme s’il était absent au monde voir également « l’air morose » du vers 3 au vers 16 le récit se construit sur une succession d’imparfait dont l’aspect d’inachèvement semble suspendre