Champ Lexical Du Desespoir

frères morts se faisant un passage, Et de sang tout couvert échauffant le carnage." vers 1001-1002 résume tout le tragique, tout le pathétique aussi, de cette tirade. Le champ lexical de la terreur est dans ce monologue très fourni : funérailles, ensanglantant, étincelnts, frères morts, sang, cris des mourants, horreurs. Ce champ lexical peut aussi justifier le registre pathétique présent là. Ce registre-ci est employé pour provoquer un sentiment de forte pitié. Il jouera sur les thèmes de l'injustice

temps : 3-1 : Le matin : - indiqué avec précision : démonstratif + nom (« ce matin »v.2) - évoqué comme achevé (plus que parfait : « avait déclose »v.2) - évoquant la beauté de la rose, à travers une personnification, exprimée par l’emploi du champ lexical du vêtement attribué à la fleur (« robe »v.3, « plis de sa robe »v.5) - évoquant la jeunesse de la rose : sa naissance (« déclose »v.2) et son éclat : à travers la reprise de « pourpre » en « pourprée » couleur vive à travers la comparaison avec

ruèrent » l. 6) ; la présence d’hyperboles (Ils éventrèrent les tenants de la porte cloutée et écrasèrent les gardes » l 8) et de comparaisons (« comme des ogres » l. 6, l. 9 « de tels géants » et l. 18 « comme un démon »). On note également le champ lexical du combat (« se précipita au devant des ennemis » l. 13, « il frappait sans cesse » l. 21 et « la bataille faisait rage autour de lui » l. 36), associé à ceux de l’héroïsme et de l’exploit, omniprésents dans le texte. De plus, on observe la personnification

2. Champ lexical de l´amour et du temps a) « adorés » (v. 14), « harmonieux » (v. 18), « charmé» (v. 20), « chère» (v. 21) b) « soir » (v. 15)  → Fait référence aux moments de bonheur passés avec l´aimée C.B. : Réminiscence des moments de bonheur vécus avec sa bien-aimée C. I.: Evocation d´un bonheur passé, le poète exprime son attachement et la quête du bonheur . II. Le poète dénonce la puissance du temps A. Le poète condamne sa toute- puissance 1. Vaste champ lexical

tristement. Tout en étant personnifiée elle apparaît sous un mauvais jour. Elle semble au bord du gouffre, d’où la référence au puits. D’ailleurs, personne ne s’intéresse plus à elle. Et le champ lexical du temps marqué par des mots tels que « temps [] détruits » renforce l’idée de l’isolement et du désespoir qui s’installe chez elle. D’ailleurs la longueur des vers et la ponctuation mise en place renforcent encore une fois cette idée. Les vers 5 et 6 le confirment grâce à leur longueur qui donne

une si belle vie, Sur ces jours malheureux que je vous sacrifie. BERENICE, se levant Arrêtez, arrêtez. Princes trop généreux, (v.1470)En quelle extrémité me jetez-vous tous deux ! Soit que je vous regarde, ou que je l'envisage, Partout du désespoir je rencontre l'image. Je ne vois que des pleurs, et je n'entends parler (v.1474) Que de trouble, d'horreurs, de sang prêt à couler. (à Titus) (v.1475) Mon coeur vous est connu, Seigneur, et je puis dire Qu'on ne l'a jamais vu soupirer pour l'empire

Entre raison et sentiments : héroïne classique I- Les 1ères impressions Culpabilité, compassion, désespoir, dilemme, un choix raison ou passion, détresse, moraliste (comment arriver au bonheur). II- Les grilles Genre  C’est l’explicit du roman «  La Princesse de Clèves » de Mme de la Fayette   Discours Narratif : On raconte, ici, le dénouement du roman. Ce sont des paroles rapportées du roman (discours indirect). Registre Tragique : Le personnage est tiraillé entre l’amour (illégitime) et la raison

qu’il n’y a plus personnes dans le village et plus de maisons non plus. Outre le jeu lexico-sémantique, le poème joue également avec le jeu grammatical. Il y a une prédominance de phrases négatives, ce qui marque un sentiment de tristesse, de désespoir. L’absence de ponctuation sauf en fin de certains influence le rythme qui devient donc plus rapide. Les quelques points marquent des pauses. Le mode le plus utilisé est l’indicatif présent qui est signe d’un degré de certitude très élevé voir maximum

loin d'être puni. » le cerf et a l'opposer du lion comme le montre l'antithèse « membres profanes » / « nos sacrés ongles » La psychologie du personnages Le cerf un personnage en opposition avec la cour avec le lexique du désespoir toujours compléter de la négation: «  le temps de pleurs est passé », « la douleur est ici superflue », « ne t'oblige à des larmes », « ne pleura point », « ne suis pas ces gémissantes voix » qui marque la volonté du cerf d'être diffèrent

pour insister Face à la révélation du complot, elle détourne les paroles de B. *vers de 22 à26 : Elle ment pour protéger B. avec l’utilisation d’hyperboles « mille fois », « Rome le louait d’une voix commune » II. a)Junie Elle est dans le désespoir. Elle est dans l’échec, n’a pas réussi à lui faire comprendre la situation et a été obligé de repousser l’homme qu’elle aime. Plus la scène avance, moins elle prend la parole →disproportion de prise de parole. Au théâtre, moins un pers. Parle, plus