Champ Lexical Du Desespoir

+ nom (« ce matin »v.2) - évoqué comme achevé (plus que parfait : « avait déclose »v.2) - évoquant la beauté de la rose, à travers une personnification, exprimée par l’emploi du champ lexical du vêtement attribué à la fleur (« robe »v.3, « plis de sa robe »v.5) - évoquant la jeunesse de la rose : sa naissance (« déclose »v.2) et son éclat : à travers la reprise de « pourpre » en « pourprée » ( couleur

I – L’expression de la souffrance : - champ lexical de la souffrance : le verbe souffrir ( 2 fois au vers 4) ; le verbe éprouver (2 fois au vers 5) ; le verbe pleurer (vers 2) et son double complément insistant sur la profondeur du désespoir : « trois jours amèrement » (vers 2). - champ lexical de l’horreur : terrible (v.6) ; « horrible » (v.7) ; un peu plus loin l’oxymore « affreux rêve ». A ce champ lexical, on peut ajouter l’impression violente produite par la précision crue du vers 6 qui

de Burgos le peuple rend grâce à Dieu. Le Roi annonce la victoire sur les Maures, puis, non content d’avoir armé Rodrigue chevalier, il nomme Don Diègue gouverneur du prince héritier. Colère du Comte, soufflet, monologue de Don Diègue ("O rage, ô désespoir !"). Survient Rodrigue ; le coeur déchiré, après une apparition fugitive de Chimène, il accepte de venger son père. ACTE II- Dans une rue de Burgos, Rodrigue erre seul, abattu ; il fait nuit. Enfin il se décide au moment où paraît le Comte ; duel

(et passionnelle) passe par plusieurs techniques : - les paroles de Titus sont en permanence en contradiction entre elles. « Que dis-je ? », par exemple, est une expression très révélatrice des égarements du malheureux Titus. - les champs lexicaux du pouvoir et de l’amour s’opposent, notamment par les paroles de Bérénice. Cela trouble encore plus Titus. - l’incertitude est très présente dans le vocabulaire : « je sens ma faiblesse ». II/ La passion des personnages A. Bérénice

émotion forte, à être fatale. Montaigne aborde le sujet de la tristesse, de ses causes et de ses effets de façon assez négative, donnant au texte une tonalité pathétique. Il traite de ce désespoir ressenti mentalement et physiquement avec un vocabulaire contenant de multiples termes appartenant au champ lexical de la souffrance tels que : «pleurant», «lamentant», «deuil», «mort», «regret», «malheur», «déplaisir», «larmes» et «misérables». C’est par ces expressions que l’écrivain parvient à susciter

prend rapidement fin le laissant dans un désespoir fatal . Le personnage principal démontre une grande progression de son sentiment d’ espoir allant d’un extrême à l’autre comme montré dans ce champ lexical : « soumis, lâche » (p.78), « mais une heure viendra… » (p.78), « je le tuerai! » (p.82), « J’étais sûr » (p.84). Il commence par naviguer entre le désespoir et le plus minime sentiment d’ espoir.

- évoqué comme achevé (plus que parfait : « avait déclose »v.2) - évoquant la beauté de la rose, à travers une personnification, exprimée par l’emploi du champ lexical du vêtement attribué à la fleur (« robe »v.3, « plis de sa robe »v.5) - évoquant la jeunesse de la rose : sa naissance (« déclose »v.2) et son éclat : à travers la reprise de « pourpre » en « pourprée » à couleur

temps : 3-1 : Le matin : - indiqué avec précision : démonstratif + nom (« ce matin »v.2) - évoqué comme achevé (plus que parfait : « avait déclose »v.2) - évoquant la beauté de la rose, à travers une personnification, exprimée par l’emploi du champ lexical du vêtement attribué à la fleur (« robe »v.3, « plis de sa robe »v.5) - évoquant la jeunesse de la rose : sa naissance (« déclose »v.2) et son éclat : à travers la reprise de « pourpre » en « pourprée » couleur vive à travers la comparaison avec

l’adultère bref des comportements contraires à l’éthique .Ce qui fait que JEANNE tolérante et fidèle ne parvient pas à y s’épanouir .Elle est antithétique à la société d’où elle évalue. Rêvant d’une vie saine elle va se vaciller entre désillusion, désespoir et malheur. Elle tolère son mari de son infidélité et plu tard ROSALIE sa servante .Au cœur de ses malheur s elle ne s’ouvre à aucune aventure flagrante. Elle ne pensera en aucun cas à une vengeance contre son mari adultère pour sortir de ses malheurs

d’une comédie de la mort destinée à tromper Béline.En effet, Toinette joue la parodie du désespoir tragique pour duper Béline. Si le registre n qu’elle emploie est celui de la tragédie, le public complice de son stratagème perçoit son exagération comique. Ainsi, Toinette multiplie les interjections – « Ah » (l.1,4) répété trois fois, « hélas » (l.8) - associées à des phrases exclamatives. Elle emploie le champ lexical du tragique dans une énumération saisissante digne d’un alexandrin classique : « Dieu