Champ Lexical Du Regard

manière péjorative en utilisant abondamment le champ lexical de l’embonpoint « petite ronde de partout, grasse, doigts bouffis, peau luisante et tendue » (l.3 à 4) souvent suivi d’expansions nominales telles que « de partout ; à lard » (l. 3 et 4) qui amplifient cette impression de rondeur. Ces termes attribuent au portrait une dimension hyperbolique renchérie par l’expression « une gorge énorme ». Le narrateur omniscient utilise aussi le champ lexical de la nourriture voire même de la charcuterie

l’avez-vous éprouvé ? ». Il est aussi exprimé par l’utilisation du champ lexical du désespoir avec des mots tels que « pleurai, désespoir, malheurs, affreux, horrible, terrible », par les interjections « Oh ! », « Hélas ! » et par l’hyperbole « souffert ma souffrance ». Victor Hugo exprime également sa souffrance à travers plusieurs champs lexicaux : celui de la souffrance, celui de l’horreur, celui de la révolte et du refus. Le champ lexical de la souffrance est exprimé par le verbe « souffrir », le verbe

composé de 12 quatrains en rimes croisés avec une alternance alexandrins et octosyllabes. C’est une réécriture d’un thème traditionnel, qui est l’amour et le récit d’une rencontre avec La Charogne, le sujet principal du poème. Au lieu de retourner le regard, le poète comme fasciné par le cadavre en fait une œuvre d’art. Dans ce poème nous pourrons retrouver le thème du Carpe diem (la fuite du temps, souviens toi que tu vas mourir), et une célébration de la laideur et de l’horrible. Lecture Problématique

Issoire IUFM d’Auvergne Séance n°2 : Le début et la fin de l’étranger. Objectifs : - Etudier l’introduction et la conclusion de l’œuvre pour en dégager des hypothèses de lecture. - Rédiger une étude comparative du début et de la fin du roman. - Champs lexicaux et style de phrase. - Cerner le personnage. Travail : Lire la p 9 à 10 jusqu’à « ..officielle » et p 185-186 « …lui partit..haine ». L’auteur et son personnage. Retrouvez au moins deux points communs entre Meursault et Camus ? Meursault et Camus

d’aurores Qui gît toujours sur la paille des astres, Comme le jour dépend de l’innocence Le monde entier dépend de tes yeux purs Et tout mon sang coule dans leurs regards. Paul Eluard, Capitale de la douleur (1926) I. Une métaphorisation des yeux II. Des yeux, miroir du monde III. La femme sublimée INTRODUCTION : Le poème « La

nom « Georges Du Roy » | Il aperçut la foule amassée, une foule noire,bruissante.. | Champ lexical de la foule | Elle est comparée à une masse, c'est une masse qui n'existe que par rapport à Bel-Ami : elle est là pour lui, pour l'acclamer. | … le souvenir de tous les baisers qu'il lui avait donnés, qu'elle lui avait rendus, le souvenir de toutes leurs caresses.. | Champ lexical de l'amour physique | Il exprime le désir sensuel qu'il a éprouvé pour sa maîtresse. |

batelier Qui raconte avoir vu sous la lune sept femmes Tordre leurs cheveux verts et longs jusqu’à leurs pieds Debout chantez plus haut en dansant une ronde Que je n’entende plus le chant du batelier Et mettez près de moi toutes les filles blondes Au regard immobile aux nattes repliées Le Rhin le Rhin est ivre où les vignes se mirent Tout l’or des nuits tombe en tremblant s’y refléter La voix chante toujours à en râle-mourir Ces fées aux cheveux verts qui incantent l’été Mon verre s’est brisé comme un

avec elle expirer la mémoire? ». Thésée regrette ici la seule mort de Phèdre: « si seulement avec Phèdre pouvait disparaitre la mémoire de ses crimes »2. Sur un autre plan, nous pouvons noter le champ lexicale de la vue (vers 1624, 1630 et 1643) qui est un « sens rapide »3. Nous jugeons très vite par le regard et c'est ce qui caractérise le rapport entre Thésée et son fils; Il n'écoutait pas ce qu'il lui racontait et pensait uniquement aux preuves de culpabilité qu'il avait vues, l'épée d'Hippolyte

rupture renforcée par adverbe de temps « tout à coup » ( harmonie de départ brisée - Utilisation du discours indirect ≠ narration du début « Tu as crié n’y touchez pas, laissez-là donc tranquille » (l.7) ( rupture - Réaction ( « brusque sortie, regards furieux, haineux » (l.16) « son visage rougit » (l.33) • Traitement des personnages - Personnages uniquement définis par statut dans la famille « grand-mère » (l.1) « petits enfants » (l.2) ( pas de psychologie caractéristique à chacun,

contraire") : il est riche ("tout cousu d'or"). C'est sans doute un parvenu : il a une "belle demeure". Il souhaite acheter le sommeil, il peut tout posséder (vers 10 à 13). Préoccupé par son argent, le financier ne peut plus dormir profondément (champ lexical du sommeil). C'est un personnage hautain, méprisant : "il [le] fait venir" (14) —> il ne se déplace pas. Le savetier est appelé "le chanteur" —> appellation péjorative, condescendante. "Sire Grégoire" est une apostrophe ironique. * L’art du