Esthetique Du Monstrueux

une nouvelle section. Le poète se place lui même comme poète du désespoir, sa plume offense et scandalise car il a pour volonté de versifier tout ce qui est contraire à la poésie, les choses les plus viles peuvent devenir un objet poétique et esthétique; tel un alchimiste il pense pouvoir transformer un métal indigne en or. Baudelaire est indécis, parfois rêvant d’un idéal parfois sombrant dans le désespoir, il tourne son propos vers la misère, le mal ou la laideur tout en en tirant ce qu’il

responsable de la maladie.« Tu dois devenir malade » parce que tu subis un conflit psychique entre ce qu’exige le principe de réalité et ce qu’exige le principe de plaisir. Il y a conflit entre les normes sociales, morales, esthétiques et des désirs inavouables qui sembleraient monstrueux si l’individu en avait conscience. C’est là qu’intervient le refoulement ; il agit contre ces désirs susceptibles de blesser l’orgueil de l’individu. Mais refouler ne signifie pas neutraliser le désir refoulé. Celui-ci

Objet d’études : Des goûts et des couleurs, discutons-en. Sommaire 2 1.Les canons de la beauté à travers le temps 2 1.L'Antiquité : corps athlétiques et jeunesse magnifiée 2 Les canons égyptiens 2 2.Le Moyen Âge : l'âge des jeunes filles nubiles 2 La nymphe médiévale 3 3.La Renaissance : une femme charnelle 3 Du corps idéalisé...

supérieure Lycée Dumont d’Urville Toulon Il existe de nombreuses raisons qui permettent d’affirmer qu’Athalie occupe une place à part dans la production de Racine. Des raisons historiques et biographiques d’une part, des raisons littéraires et esthétiques d’autre part. Je commencerai par les premières. 1. ATHALIE DANS SON CONTEXTE Athalie est la dernière des pièces de Racine. Ce qui suffit à lui donner un statut exceptionnel. Elle est aussi une de ses deux tragédies sacrées. L’œuvre dramatique

provoque lui aussi du plaisir). Selon les différentes théories esthétiques, cette qualité peut être universellement ou relativement perçue. Contemplation Se dit theoria en grec, et désigne une observation attentive des idées. En esthétique, se distingue du regard intéressé : elle est indifférente à l’existence de l’objet contemplé, car c’est la seule forme de celui-ci qui suscite le plaisir du sujet. Elle peut donc durer indéfiniment. Esthétique Issu du terme aisthesis (« sensation » en grec ancien),

et leur interprétation sont en décalage, si bien que ce qui se passe paraît étrange ou incompréhensible. -Le burlesque : un genre ou un registre noble comme l’épopée est traité de façon ordinaire, voire vulgaire. -Le grotesque : le bizarre et le monstrueux sont sources de comiques (cf. la description de Gervaise chez Zola, le premier texte que nous avons travaillé) -Le satirique : le texte utilise le rire à des fins critiques. L’auteur pointe des comportements ou des situations qui lui semblent ridicules

mal; son malheur doit être provoqué par une erreur de jugement plutôt que par un vice foncier. Ce point particulier était très important pour Racine, qui précise dans la préface de Phèdre qu'il a pris soin de ne pas donner à son héroïne les traits monstrueux que les versions précédentes lui avaient conférés, de manière à rendre son malheur plus touchant. Dans l'ensemble, les personnages d'une tragédie doivent être représentés d'une manière appropriée et réaliste. Ils doivent enfin conserver une

découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre. » (Préface de L’Amour médecin) 2- L’illusion théâtrale pour rendre le réel le théâtre se veut représentation du réel mais quel réel et comment le rendre ? On examinera de ce point de vue, 3 grandes esthétiques théâtrales. Petits Classiques Larousse -4- Ruy Blas de Hugo a- Les règles au nom de la vraisemblance dans le théâtre classique : une représentation qui dure trois heures au plus ne peut relater une action trop touffue, située dans des

par le classicisme tandis que le « moi dissolu » est représenté par le baroque. Cette théorie d’Eugéniot d’Ors est partagée par beaucoup d’autres critiques. Son intérêt principal réside dans le fait qu’il ne s’agit pas uniquement d’une définition esthétique. Pour les critiques qui font un usage transhistorique des notions de baroque et de classicisme, ces deux mouvements sont avant tout des visions du monde. Le choix d’un artiste de se tourner vers l’une ou l’autre de ces deux constantes culturelles

macabres. Baudelaire essaie d'apporter une nouvelle vision du Beau à travers son regard novateur. C'est grâce à ce changement de vision que la mort envahit la beauté classique de la vie.Dans cette perspective de changement de perception, le fondement esthétique de l’écriture baudelairienne a aussi pour vocation d’explorer l’inconnu. Le poète veut déchiffrer le langage de la nature cachée aux hommes à travers le voyage et les sens comme dans « Bohémiens en voyage », « Correspondances » ou encore dans « Élévation »