Intertextualité

devient-il pas ironique? «Dans aucune mesure. Quand on dit le mot eldorado, on sait bien que ça n’existe pas. Pourtant, ça ne nous empêche pas d’y croire. On a tout un eldorado en soi. C’est la part précieuse du désir», conclut Gaudé. - Intertextualité : Sans doute inconsciemment, Laurent Gaudé s ‘est inspirée de «Candide» de Voltaire(chapitre 18), dans le sens ou, son roman est une critique de la société européenne, de la naïveté des voyageurs (les voyageurs n’ont qu’une vue superficielle

naïf ainsi que le rapport à l’étranger. Elle suit un avion et part au hasard avec le pilote qu’elle rencontre. Dès son arrivée, c’est une foule qui l’acclame : elle attise les regards par sa différence. Ce personnage du pilote fait penser à une intertextualité avec l’œuvre Le petite prince de Saint Exupéry. De même, l’illustration du voyage en Inde peut faire échos à l’œuvre d’Ali Baba et les 40 voleurs, avec des éléments typiquement indiens : l’éléphant, le maharadjah, l’architecture très travaillée

Le Père Goriot Principe, objets d’étude tricotés… autour du personnage de l’usurier récurrent dans les deux œuvres « travail de l’écrivain », évolution de personnages, caractérisation d’un personnage typé contrepoints, visions antithétiques intertextualité, voire réécriture lectures en réseau, autour de la « carrière d’un personnage » par exemple Atelier La Scène de roman Animation et compte rendu : Agnès Orosco, Lycée Lamarck (Albert) Corpus proposé au groupe : Madame de La Fayette : Mort de

devient-il pas ironique? «Dans aucune mesure. Quand on dit le mot eldorado, on sait bien que ça n’existe pas. Pourtant, ça ne nous empêche pas d’y croire. On a tout un eldorado en soi. C’est la part précieuse du désir», conclut Gaudé. - Intertextualité : Sans doute inconsciemment, Laurent Gaudé s ‘est inspirée de «Candide» de Voltaire(chapitre 18), dans le sens ou, son roman est une critique de la société européenne, de la naïveté des voyageurs (les voyageurs n’ont qu’une vue superficielle

en fait être reconstitué à partir de trois facteurs que toute œuvre présuppose: les normes notoires ou la « poétique » spécifique du genre, les rapports implicites qui lient le texte à des œuvres connues figurant dans son contexte historique (intertextualité), et enfin l'opposition entre fiction et réalité, fonction poétique et fonction pratique du langage, opposition qui permet toujours au lecteur réfléchissant sur sa lecture de procéder, lors même qu'il lit, à des comparaisons. Ainsi, l’horizon

le « living - room », les « radiateurs », les « tanks ». 16 Mais quoi que je pui sse être, ni moi ni aucun autre qui soit homme seulement ne saurons - nous satisfaire de rien, avant ce soulagement de n’être rien. (Richard II, V,5) INTERTEXTUALITE Les drames de Shakespeare • Ils présentent des figures de rois et traitent de la question du pouvoir. La référence la plus évidente est Richard II . S ouverain autoritaire et fantasque, mis en face d'une rébellion menée par Henry Bolingbroke

drame, par Claude qui ne se contente jamais, qui s’exaspère de ne pouvoir accoucher de son génie, et qui se tue devant son œuvre irréalisée. » En cours (module) : lecture cursive, Balzac, Le Chef d’œuvre inconnu, 1831 (Document en annexe) Intertextualité, source du roman de Zola : le peintre et son chef-d’œuvre, l’échec. SÉANCE 6 : Lecture analytique 4ème extrait P 266-267 Chapitre 9 « A toutes les heures … un vol de petits nuages. » Recherche des élèves : 1 – Qu’est-ce que la « Cité » 

Mythes et littérature africaine, 4ème Trimestre 1979 -1er trimestre 1980 N° 54/55, pp. 103-109. ECHINEM Kester, "De l'oralité dans le roman africain", in Revue peuples noirs peuples africains, n°24, Nov-déc 1981 pp. 118-133. KOUASSI Virginie, "Intertextualité dans Monnè", in journée d'études littératures africaines et oralité, 18 Septembre 1992, Université de Paris XII, Val de Marne, Créteil. LAVERGNE Evdyne, "Indépendance et métamorphose du roman africain", Ethiopiques, n°20, 1979, pp. 88-92 LAVERGNE

14 5. Thèmes.........................................................................................................20 6. Style de l’œuvre...........................................................................................23 7. Intertextualité...............................................................................................23 8. Conclusion...................................................................................................24 9. Bibliographie........

R < Etude d’un Thème d’Un Roi sans divertissement : l’ennui ; 7!3 % % ; A 6! ! % A $ ; / $ ! hhP0 ) B / ' . + + / +, - i i i & B B B . U & . / / +% + hhP0 K + < L+ & ' 7$8% Intertextualité : Giono en intertextualité avec lui-même. " I 4 C 1 IC Je prononce d'abord la formule d'exorcisme moderne: Les héros de ce roman appartiennent à la fiction romanesque, et toute ressemblance avec des contemporains vivants ou morts est entièrement fortuite;