La Passion Racinienne

faire " son devoir " . La pièce pose d'une façon moderne le problème de la responsabilité collective. Etant responsable de son peuple, Titus n'est plus libre. B. Une étude de l'amour : trois personnages aiment et sont prêts à mourir parce que leur passion les rend insatisfaits. C'est le mécanisme Eros-Thanatos que l'on retrouve dans toutes les tragédies de Racine. C. Le cadre histoire: l'histoire réelle de Titus et de Bérénice; celle, contemporaine à Racine, de Louis XIV et de Marie Mancini.

la vision tragique de la passion chez Racine, destructrice de soi et des autres. On le voit par l’utilisation d’hyperboles comme «Quel chagrin me dévore ?» ou la rime «rage»/«orage» soulignant l’intensité des sentiments du personnage. De plus, Hermione fait des allusions à la mort et à la fatalité comme «Qu’il meure, puisqu’enfin il a dû le prévoir». Ces éléments font allusion au tragique de la situation, à une chose inévitable. Donc, selon Racine, l’amour et la passion sont dévastateurs, ce sont

empruntés à la mythologie où à l’Antiquité . Ils sont d’une classe sociale élevée. Leur comportement doit être digne de la place qu’ils occupent dans la société. Ils doivent être des modèles pour le commun des mortels. 1) le héros cornélien et racinien Corneille met en avant la grandeur d’âme du héros qui sait se détacher de ses intérêts personnels pour défendre l’honneur de sa patrie. La noblesse de son rang social doit se refléter dans son comportement. Le héros cornélien est généreux, il exerce

une logique de l’ascension (et non pas logique de la déchéance). Avec Corneille nous sommes loin de la tragédie antique ou racinienne, il renoue avec un théâtre humain, centré sur l’homme, les valeurs humaines en accord avec l’esprit français tel qu’il apparaît chez Montaigne et les moralistes du XVIIe siècle, c’est-à-dire que la raison triomphe des écarts. La tragédie racinienne parvient cependant à renouer avec l’esprit français au gré d’une langue concise et retenue, par le biais d’une structure

hommes grâce à l’action qui se déroule sur scène. Ses personnages sont illustres et vivent des combats, des passions, des douleurs exceptionnels auxquels leur position de prince apporte une dimension collective . La fin funeste du personnage, inévitable sanction de ses erreurs, doit susciter chez le spectateur des sentiments de pitié et de terreur, et opérer la purgation de ses propres passions("catharsis"). Les grands noms de la tragédie grecque : Lecture n°1 Sophocle, Antigone Les deux frères

Racine attribue le ressentiment de Néron contre sa mère autant au fait qu'elle ait favorisé la rencontre de Junie et de Britannicus qu’à l'ascendant qu'elle veut maintenir sur lui. Le projet de renversement qu'elle fomente est lui-même suscité par la passion de Néron pour Junie. D'un côté comme de l'autre, la cause est bien fondamentalement la jalousie que Racine a toujours dépeinte comme «mortelle». Si les effets restent politiques, l'empereur ayant éliminé un rival et assuré sa propre autorité aux dépens

Phèdre, Racine : VIIème siècle. Théâtre classique. 5actes. Alexandrins. Le texte : Le Logos racinien apparait ici comme un discours qui se déroule pour empêcher l’action. Le nœud amoureux permet de faire fonctionner efficacement ce principe. Phèdre sait que, si elle parle, elle donne une réalité à son amour. Elle retarde donc l’aveu à Oenone. Cet aveu déclenche l’action tragique, l’espoir d’une liberté d’action face à un système réglé pour l’écrasement final : cet amour est impossible. Devant

cursives). - Caractéristiques d’un genre et d’un registre, le tragique. Perspectives complémentaires : - Le travail de l’écrivain : Intertextualité et réécriture.  - Convaincre : le théâtre comme moyen de convaincre : le problème des passions/la guerre : pacifisme et engagement. Support : - Phèdre de Racine (œuvre complète). - Le dilemme de Rodrigue du Cid de Corneille. - La Poétique d’Aristote : définition de la tragédie (p. 193 Nathan). - La Guerre de Troie n’aura

sentiments et du charme : il est envoûté par la passion amoureuse qu'il éprouve pour Aricie. Lexique de la honte appuyé par le fait qu'il ne nomme pas Aricie : il tente mais peine à réduire la distance entre eux. C'est une déclaration : peinture de la passion amoureuse. II - La peinture de la passion amoureuse selon Racine A. Naissance • • • • • • Sur le plan temporel : "depuis près de 6 mois". Champ lexical du regard qui est récurrent dans l'amour racinien. Il est le point de départ du sentiment

(courant chrétien qui désapprouve le théâtre), contre lesquels il se retournera plus tard. Auteur de tragédies (comme Corneille). Les thèmes raciniens sont souvent très psychologiques, il fait une fine analyse des sentiments, des passions, des folies des hommes ( cf. Bérénice = passion impossible entre la reine de Palestine et l'empereur romain; Titus; Phèdre = passion quasi-incestueuse qui s'empare de l'épouse du héros Thésée pour son beau-fils, Hippolyte; etc…). Il présente des personnages dans toute