Champ Lexical Du Regard

d'habit pour voir les réactions et faire ressortir le caractère infantile des Parisiens réflexion scientifique II - Le thème du regard Le Persan a l'art de raconter, deux aspect du regard porté sur lui, lui permettent d'arriver à une conclusion. a. le Persan regardé - champ lexical du regard : " vu ", " voyait " souvent employé au passif, il subit donc tous les regards, marque d'impolitesse - personnage multiplié dans l'espace - " Il faut avouer qu'il a l'air bien Persan " il fait l'unanimité

par l'homme et enfin comment ce paysage se transforme en une vision fantastique.  Le romancier décrit dans ce passage la réalité d’un paysage industriel mais il nous présente aussi le cadre et le temps de l’action. Cette description passe par le regard d’un personnage très énigmatique et d’un paysage industriel. A la ligne 10 « aucune

Dès qu'elle apparait à le fenêtre, Roméo a une lumière qui surgit et qui surprend par sa rapidité et l'éclat qui en emane. Celui ci est renforcé par le verbe "rayonner" dans la phrase, ainsi que par le verbe "resplendir" associé à son regard Le champs lexical de la lumière rebd l'apparition de Juliette plus resplandissante. J est un paranyme de juillet et c'est dans ce mois de l'année que le soleil brille le plus fort. Juliette est considérée comme le soleil. Pour l'évoquer R la compare aussi

nuées/buées : la rime est riche et les mots sont pratiquement synonymes, le cercle est presque parfait. En quoi ce texte se présente-t-il comme un paysage état d’âme à travers un tableau impressionniste ? I] Tableau impressionniste 1) Un paysage - champ lexical de l’hiver - description d’une plaine enneigée - comparaison entre « les chênes » et « nuées » -> insiste sur l’atmosphère sombre et opaque : atmosphère d’hiver. - « buées » et « nuées » placé à la rime + diérèse : insistance - « poussive »

Il va falloir attendre le XVIII , pour voir apparaitre le roman épistolaire ( Les Lettres Persanes , Montesquieu et Les liaisons dangereuses ) Les auteurs portent un regard critique à travers des personnages de fiction ce qui permet de "photographier" l'époque , on peut penser au regard mordant de Montesquieu qui utilise le regard des persans pour se moquer des mœurs des français . Les liaisons dangereuses vont mettre en avant des comportements autour du libertinage que tout individu du XVIII est

fleurit / vieillesse, tombes Champs lexical de l’inaccessibilité (l'astre inconnu) Champs lexical des oiseaux Champs lexical de la montagne, le mur A expérimenté la mort, a été touché, est mélancolique le corps du mort, la pourriture, le cadavre → dégoût Se demande si la mort « tait une vengeance ou une punition d'un être supérieur ? Opposition nuit+ombre / jour+lumière Le temps La douleur, l'agonie Interrogation sur l'au-delà, l'après vie Champs lexical de l'espace : étoiles, comètes

Sa fonction est d’informer et d’intéresser le lecteur. Zola nous présente Roubaud attendant sa femme Séverine dans une chambre appartenant à la Compagnie des chemins de fer de l’Ouest, donnant sur la gare Saint-Lazare. Il se met à la fenêtre et regarde dehors. Un « gros plan » est fait sur le paysage des chemins de fer. Nous avons un « tableau urbain ». Comment conduit-il sa description de la gare Saint-Lazare au début du roman ? Nous étudierons d’abord la mise en place du décor et des personnages

ecrans » (l.1559) «  Sa blanche figure » (l.1562) « Ces mains roses » (l.1564)… -Commentaire morale : forme comparaison (montré par le champ lexical de l’ethique) « Le luxe était sec » (l.1570) « Mauvaise pensée » (l.1571) «humble misère » -Déjà ds la description on remarque l’affleurement du commentaire moral car présence du même champ lexical (l.1559) (l.1565) -On relève des antithèses « Luxe » s’oppose « misère » « sec » s’oppose « raffraichissait » « mauvaise pensée »

qui domine – Tristesse : description d’un jour de pluie. Univers carcéral : Champ lexical de l’enfermement impression d’impossibilité d’évasion – Circularité du cercle de l’horizon comparaison couvercle au début – Les éléments naturels enferment (Pluie=Barreaux) – radicalisation de l’enfermement (cercueil) – champ lexical de la mort – Enfermement progressif : Nature-Cachot-Crâne. Vision cauchemardesque : sous le regard du poète métamorphose du paysage en mal Dénaturation de la lumière, terre

forcent à comprendre que le poème parle de la nature. Le Champ lexical de la nature ressort beaucoup avec ces mots : «Nature», «forêt», «nuit», «clarté», «couleurs», «sons» et «prairies». D’une autre part, il met aussi en évidence l’esprit des sens. Nous découvrons, au fur et à mesure, le long du texte qu’il fait référence au cinq sens. À travers différents champs lexicaux, nous pouvons le constater. Par exemple, pour la vue, on voit «observent, regards familiers, couleur». Pour le l’ouïe, on remarque «Long