La Subjectivité Du Narrateur Dans Un

autobiographiques, sous la forme fragmentée de six brefs paragraphes : l’incipit offre une structure éclatée (à l’image du livre dans son ensemble), que nous analyserons d’abord. Deux autres axes, concernant le fonctionnement de la mémoire du narrateur et la recherche des traces du passé, montreront ensuite que toute la démarche de Modiano dans Dora Bruder est déjà lisible ici. UN INCIPIT ÉCLATÉ Cet éclatement tient à la fois à la multiplicité des niveaux tem- porels que le texte enchevêtre et

constel- lation discursive radicalement différente. Cette définition de la traduction comme ré-énonciation implique de supposer la présence d’un narrateur de la traduc- tion. Si la traduction s’avère être un acte d’énonciation auto- nome, il faut en effet pouvoir en imputer la responsabilité à un narrateur distinct du narrateur de l’original. Ce narrateur, dont la présence devrait se matérialiser dans le texte puisque tout énoncé porte la marque de son locuteur, est pourtant difficilement repérable

Le Horla. Les repères de temps et d’espace situent clairement l’action de la nouvelle dans un environnement concret qui rappelle le XIXe s. finissant, c’est-à-dire le moment de l’écriture dont l’histoire racontée est contemporaine. Le personnage-narrateur tente en vain de développer une approche rationnelle, caractéristique du positivisme, face aux apparitions mystérieuses qui le hantent. L’autre caractéristique de la tonalité fantastique réside dans la double explication qui laisse place au doute

objective de la réalité transmise par l'auteur. Afin de transmettre une vision totalement objective, le narrateur part de sa propre expérience pour produire un récit impartial, juste et sans préjugés en relatant la vérité sans artifices ni mensonges ou trahisons. L'attitude et la démarche employées se veulent alors les plus naturelles possibles, les plus vraies. De cette manière, le narrateur peut prouver au lecteur la légitimité de son œuvre, en lui permettant de s'y identifier, d'en avoir une vision

l'incipit de la peste, le narrateur "'nous introduit dans la cité'" (cité: état civilisé) d'Oran, préfecture française de la côte algérienne. On remarque qu'il y a une saison mais pas de temps, pas de dates précises malgré le fait que c'est une chronique. C'est une ville moderne de commerce, ce qui est bien naturel car Oran a un port. Le narrateur nous apprend les loisirs comme le cinéma, les bains de mer, boule et les cercles. Les habitants sont perdus dans les habitudes. Le narrateur ne se présente pas

anéantissement. Enfin nous étudierons le sens de cette comédie, un poème original, une allégorie de la condition humaine. Le groupe de mot : « Un bizarre dessin de ponts » nous présente d’emblée le tableau que nous décris Rimbaud. Déjà, le narrateur s’efface pour laisser l’omniprésence à sa toile. En effet, on ne trouve pas d’interventions du pronom personnel « je ». De plus, les marques de temporalité sont également absentes. Le temps est comme suspendu. Les présents d’énonciation

discours direct libre. Il est composé du locuteur, l’énonciateur rapportant, S0, celui qui dit « they were looking for the weapon » et le moment de d’énonciation correspond au moment ou il s’exprime T0. L’énoncé de Jack Noonan est alors situé au T-1 du narrateur. May ici a une valeur épistémique. On a un enquêteur qui mène son enquête donc par définition on est dans un contexte d’incertitude, d’hypothèse. Equiprobabilité  may have taken it/ may have not taken it. Il ne donne pas au meurtrier l’autorisation

une personne réelle raconte sa propre existence à travers un texte dont il est à la fois l’auteur, le narrateur et le personnage principal. Les événements relatés se sont réellement passés et les personnes évoquées ont existé, car l’auteur nous dévoile la vérité sur sa vie afin que le lecteur le découvre tel qu’il était. L’autobiographie repose donc sur le principe suivant : AUTEUR = NARRATEUR = PERSONNAGE I) Les enjeux de l’autobiographie : Pourquoi parler de soi ? ➢ Faire revivre des

Mimésis => imitation ; Diégésis => diégèse Platon est le premier à théoriser une opposition entre mimésis et diégésis ; diégèse = le récit, l’histoire, le contenu narratif Mimésis chez Platon = imitation dialoguée, présence ou absence d’un narrateur /=> poésie et fiction entièrement imitative ; tragédie et comédie Diégésis ; sous-catégories : combinaison = genre mixte d’un récit assumé par le poète lui-même et combinaison avec imitations dialoguées (qui relèvent théâtre) ; ex : L’Iliade

mondain où les classes sociales sont très cloisonnées. Woolf nous fait dans son œuvre une critique de l’Angleterre post-victorienne. « L’avion tourna, s’élança, […] (et la voiture passa les grille, sans un regard de personnes) ». Dans cet extrait, le narrateur critique et ironise l’attitude de ces concitoyens, qui vénère une voiture qui est peut-être vide mais aussi le fait que, dès que l’avion fait son apparition tous les regards se détournent et la voiture et mise entre parenthèse. Virginia Woolf dénonce