Le Labyrinthe de Pan

s'est mise à râler et a arrosé la Golf de plusieurs appels de phares. Tout de suite après la bretelle, il y avait un feu et Virginie s'est faufilée sur le côté de la Golf. Elle s'est rangée sur la voie de gauche. L'avenue était déserte dans ce sens, à pan elle et la petite voiture grise. En face, un camion dégageait d'impressionnants volumes de fumée bleue. Virginie a tourné la tête en direction du conducteur de la Golf. Sûrement un mec bourré, dès dix heures du matin. Elle a fait face à un masque de

meurtrissures, et après une marche qui me parut durer des siècles, nous atteignîmes enfin ce que je pris pour la fin du tunnel. Mais le lama m'ôta vite mes illusions : « Non, Lobsang, ce n'est pas la fin, dit-il, mais si tu appuies à la base de ce pan de rocher, il va pivoter sur lui-même et nous pourrons passer par-dessous. » Comme il me l'avait dit je poussai donc sur le rocher qui fermait le passage et, avec un grincement terrifiant, celui-ci bascula pour se mettre en position horizontale. Il

toujours dans ses parcours parisiens une extrême exactitude topographique, attestée par les photos, c'est que l'errance est plus un itinéraire méthodique qu'une promenade évasive : elle prend véritablement l'allure d'une quête poursuivie dans ce labyrinthe afin d'accueillir toutes les sensations capables d'éveiller les postulations enfouies. Paris devient ainsi le lieu magnétique quidésoriente par la platitude apparente de la photographie, et indique à la fois le chemin d'une vérité plus profonde

percevoir les implications de cette normalisation. A ce sujet, le rapport [Gemme, 2003] observe que « la pratique du découpage en d’innombrables sous-groupes rend, pour un non initié, très difficile la compréhension de l’architecture générale du labyrinthe des systèmes en train de se mettre en place dans les normes appliquées aux dispositifs d’enseignement ». La normalisation progresse à grands pas, et laissent perplexes dans son sillage nombre d’acteurs, qu’ils soient universitaires ou bibliothécaires

C'est toujours un spectacle misérable que de voir ferrailler les amours-propres. Il proteste donc d'avance contre toute interprétation de ses idées, toute application de ses paroles, disant avec le fabuliste espagnol : Quien haga aplicaciones Con su pan se lo coma.2 1 2 Littéralement : « ce qui doit être sera » (expression italienne) Littéralement : « si quelqu'un a des applications, qu'il se les mange avec son pain » 2 À la vérité, plusieurs des principaux champions des "saines doctrines

T+e T+e-e’ Fig. 2.5 – deux arbres couvrants T et T + e − e non isomorphes 2.4 Parcours de graphes 2.4.1 Parcours en profondeur Le principe du parcours en profondeur d’un graphe (orient´ ou non) est celui du parcours e d’un labyrinthe : on va de sommet en sommet en marquant au fur et a mesure les sommets ` visit´s. La visite se poursuit le plus loin possible tant qu’il reste des sommets accessibles non e encore marqu´s. Quand on atteint un sommet z dont tous les voisins ont

de son ami, Angelo a poursuivi le travail d’antiquaire et a tout rassemblé dans une maison extraordinaire de la Casbah. C’est une sorte de musée sur plusieurs niveaux. Des objets précieux et rares. Des meubles d’époque. Des miroirs étranges. Des labyrinthes en hauteur. Et, pour épater le visiteur, une piscine sur la terrasse. On visite cette maison comme une curiosité figée dans une ambition terrible : l’immortalité. Personne ne sait l’âge d’Angelo. Son corps est encore svelte et son esprit très vif

de son ami, Angelo a poursuivi le travail d’antiquaire et a tout rassemblé dans une maison extraordinaire de la Casbah. C’est une sorte de musée sur plusieurs niveaux. Des objets précieux et rares. Des meubles d’époque. Des miroirs étranges. Des labyrinthes en hauteur. Et, pour épater le visiteur, une piscine sur la terrasse. On visite cette maison comme une curiosité figée dans une ambition terrible : l’immortalité. Personne ne sait l’âge d’Angelo. Son corps est encore svelte et son esprit très vif

mécanisme général de l’œuvre. Nous abordons la notion de moments de lecture par la question dont la pertinence logique n’a pas été évacuée au cours de notre étude des obstacles à la communication : « Pourquoi le roman mène-t-il le lecteur à travers le labyrinthe et le laisse-t-il dans le coin le plus éloigné de la lumière? » Si sacrifier le lecteur au Minotaure ne fait quand même pas partie des projets narratifs, cette question témoigne d’une stratégie bien élaborée qui prépare la réalisation d’un but particulier

l’Oulipo s’est formée, affinée : « Nous appelons littérature potentielle la recherche de formes, de structures nouvelles et qui pourront être utilisées par les écrivains de la façon qui leur plaira »122 ; « OuLiPiens : rats qui ont à construire le labyrinthe dont ils se proposent de sortir »123. Il s’agit donc d’une association qui se propose de chercher des méthodes, des contraintes, des structures, afin de stimuler l’imagination créatrice. Partant de l’idée qu’une œuvre littéraire est construite à