Transfiguration Du Réel

Fiche – lecture analytique : « Une Charogne », Les Fleurs du mal (1857), C. Baudelaire Notes introductives : situé dans la section « Spleen et Idéal », dans une série de poèmes lyriques célébrant l’amour, le désir et le corps féminin ; le titre « Une charogne » produit une rupture. Poème de 12 quatrains d’alexandrins alternés avec des octosyllabes, aux rimes croisées, qui commence comme un poème lyrique amoureux et évoque un cadavre pourrissant. Une reprise ironique du motif du memento

les artistes de son siècle réalisent des chefs-d’œuvre en réponse aux commandes royales sans tomber dans la flagornerie ou la démesure. II. Pourquoi les artistes s’acquittent-ils de cette mission « politique » ? Laissons donc ces productions sans réel intérêt pour revenir à ces joyaux de la littérature et recherchons où le poète trouve les raisons et les moyens de son engagement : le poète, l’artiste ont un devoir de subversion. Le devoir s’enracine dans la responsabilité de tout homme pour ce

temps primitifs (harmonie entre l'homme et la nature donc poésie lyrique), l'Antiquité (violence et poésie épique) et la chrétienté (mélange des genres). Victor Hugo fonde l'esthétique romantique sur six points capitaux : reproduction de la vie réelle (mélange des genres), rejet du carcan classique (règle des trois unités, bienséances, vraisemblance), recherche d'une grande liberté créatrice, maintien de la versification et peinture d'une « couleur locale ». Les représentations des pièces du

oeuvres. Fontaine, de Duchamp, peut ainsi apparaître comme une crise de l'esthétique puisqu'il présente en tant qu'art un objet trivial, choisi précisément pour son indifférence esthétique, qui désamorce toute possibilité de discerner l’œuvre de l’objet réel. Son acte pose toutefois une problématique distincte : pourquoi cet urinoir est-il oeuvre d'art, alors qu'un autre, absolument identique, n'en est pas une ? L'art intériorise sa propre histoire, qui fait désormais corps avec sa nature. Ce n'est dès

A quoi reconnait- on une oeuvre d'art? Une ' uvre d'art est un produit purement humain, d'êtres capables de sensibilité, et qui tentent de représenter dans des formes et des structurations d'éléments interagissant une perception construite, réelle ou transcendante. Synonyme : pièce, terme désignant plus particulièrement un élément dans la production d'un artiste, dérivé du terme pièce de musée et plus particulièrement utilisé dans le domaine de l'art contemporain. Ainsi, aujourd’hui l''

asociale. Conclusion: En 1878-79, PC fait des séjours prolongés à Aix et à l'Estaque. C'est une période de repliement sur soi dans son refuge durant laquelle il peint des motifs familiaux et cela accélère la mutation de son attitude par rapport au réel et à l'impressionnisme. CHAPITRE III - LE DEPASSEMENT DE L'IMPRESSIONNISME En 1880 PC cherche toujours sa voix picturale (comme il le dit). Après 7ou 8 ans de pratique impressionniste, il estime avoir poussé aussi loin que possible l'analyse

l’amour. Gary à la fin du livre rejoint l’Evangile et Victor Hugo qui fait dire à Jean Valjean sur son lit de mort « il n’y a guère autre chose que cela dans le monde, s’aimer ». // premier titre choisi du roman : « la tendresse des pierres », transfiguration de l’amour. · Récit d’une enfance démunie et adoucie par la relation avec la mère adoptive. Rapport à Sans Famille de Malot mais aussi à Victor Hugo. Momo ressemble à Gavroche et Cosette. Par la situation

réalisme, à travers les quatre-vingt-onze romans de sa Comédie humaine, dans laquelle il entend mettre en évidence les mutations sociales. Mais la vision balzacienne montre que l’écriture réaliste doit dépasser la simple « copie du réel » : il y substitue une transfiguration et une symbolisation de la matière. Nouvelles préoccupations : rejeter toutes les formes d’idéalisation de la société, exprimer le plus fidèlement possible la réalité. Vision du monde : l’objectif du mouvement réaliste le conduit

(ambition de saisir les élémens d'un vaste conflit historique ds une période de crise) coïncide avec l'avènement du romantisme. Mais le roman historique comporte un paradoxe majeur : faire du roman et faire de l'Histoire... "Le mélange du fictif et du réel est forcément grinçant", "le roman fait vivre le possible, il échoue à faire vivre le révolu." (27) Chapitre 2 : La naissance du roman moderne 1. Le romanesque stendhalien Un romancier tardif : Stendhal est venu au roman tardivement : il

ceux qui va permettre la mise en place d’un jeu phonique. On voit cependant une image qui s’eloigne du petrarquisme puisqu’on a un qui parle a un au vers 1 et 12.Le poete inscrit la femme aime dans un lieu precis , la femme n’est donc pas isole du reel. Ronsard , des le debut va faire apparaitre la bien-Aime. C’est ce que nous allons voir. Le poète utilise différents moyens littéraire pour donner à ce moment un côté solennel. Le texte commence par une reference temporelle