Champ Lexical Du Mot Pitié

pierre crayeuse, il s'avance vers un roc de basalte noir et traça ce seul mot : Atlantide. Vingt mille lieues sous les mers, Jules Verne, 1865 2Le registre tragique Le registre tragique présente dès le début de son action des personnages voués au déclin et à la mort. Tout au long de l'œuvre, le lecteur suit les péripéties des personnages qui sont comme entrainés par une force supérieure. Le lecteur est pris de terreur et de pitié en constatant le destin fatal de ces personnages souvent nobles. Pour

spectacle. Ensuite, nous voyons que Voltaire se moque dans ce passage de la guerre. Pour lui la guerre est ressemble à la guerre avec des soldats de plombs «  Les canons renversèrent […] ; ensuite la mousqueterie ôta […] » l.3-5, il utilise le champ lexical du jeu comme celui des enfants qui jouent avec des soldats de plombs. A la fin de la deuxième phrase, nous voyons bien que Voltaire se moque car il utilise un phrase antithétique «  une telle harmonie telle qu’il n’y en eut jamais en enfer » l

A. D’une part, dans « Bamban », le narrateur (surveillant) méprise le héros pour ensuite exprimé un sentiment d’appréciation de pitié envers Bamban. Citation 1 : « Jamais pareil élève, s’il est permis de donner à ça le nom d’élève, ne figurera sur les feuilles d’inscription de l’Université. » (lignes 15-16) Procédé : La signification et la connotation du mot ça. Citation 2 : « Je lui donnais une petite tape affectueuse en lui disant : -C’est très bien! » (ligne 121) « c’était hideux, mais

montre qu'un noir n'est pas respecté en tant qu'homme . -Répétition exessive: "nègre" (l.1-5-6-23) Voltaire insiste sur le thème de l'esclavage. II-Un double satire 1-le satire de la region -Champ lexical de l'Eglise (l.3) "mon dieu" (l.12) "bénis" (l.17) "Adam" (l.16) "fétiches" -Le mot "fétiche" est une impropriété de terme afin d'éviter la censure. Voltaire met en évidence la contradiction " nous sommes tous enfants… " (16-17) alors qu'on pratique l'esclavage. Cette contradiction

franchit le dernier obstacle en résistant à la malédiction proférée par le géant : « c’est donc moi qui vais expédier Humbaba ». Sans doute, l’immobilité de Gilgamesh, à ce moment-là, le préserve-t-elle du sort réservé ensuite à son ami. 5. Le champ lexical de la peur est fortement présent dans le passage : « terreur », « anciennes frayeurs », « désarroi », « paralysés »/« paralysie », « faiblesse », « impressionné », « ne bougeait pas ». Au début, c’est Enkidu qui a peur, puis c’est le tour de

cette scène la nature de ces sentiments. On peut d'ailleurs y trouver une Hermione aux pensées controversées: entre rage et compassion, elle joue tour à tour le procureur et l'avocat de Pyrrhus. Ce dernier est en outre, à travers ses mots, sans pitié, sans cœur, sans remords et sans dignité. Alors en quoi ces deux éléments font-ils de Hermione une victime de la fameuse fatalité tragédienne? Et comment cette fatalité se manifeste-t-elle dans cette scène? Ce n’et pas la problématique attendue.

(=inscription sur la pierre tombale)…  Lecture. L’Epitaphe en forme de ballade que fit Villon pour lui et ses compagnons, s’attendant à être pendu avec eux. Frères humains, qui après nous vivez, N’ayez les cœurs contre nous endurcis, Car, si pitié de nous pauvres avez, Dieu en aura plus tôt de vous mercis. Vous nous voyez ci attachés cinq, six; Quant à la chair, que trop avons nourrie, Elle est piéça dévorée et pourrie, Et nous, les os, devenons cendre et poudre. De notre mal, personne

cherche à deux reprises à éviter l’aveu. Le « eh bien » montre qu’elle a échoué : elle craque finalement… - Un aveu qui oscille entre l’atténuation et l’insistance, qui semble incapable d’affronter la vérité, tant elle est indicible, dangereuse : Le mot « aveu » est complété par « il est vrai que j’ai des raisons qui m’éloignent… » = périphrase. « des sentiments qui vous déplaisent » = euphémisme. « quelquefois », « les personnages de mon âge » = atténuation aussi et périphrase  (ce qui signifie

déclaration d’amour à Agnès et essaie de la convaincre que c’est avec lui qu’elle sera la plus heureuse. Tout d’abord, il lui avoue ses sentiments. Le champ lexical de l’amour est dominant : « amoureux » (V 1587), «  passion » (V 1592), «  mon amour » (V 1599). Il révèle qu’Arnolphe a de véritables sentiments pour Agnès. Il tente de lui faire pitié afin qu’elle est de la compassion pour lui et qu’elle soit touchée : « Vois ce regard mourant » (V 1588). Il lui avoue qu’il serait prêt à faire n’importe

nature » --> Champ lexical traditionnel *2 métaphores des astres pour designer la beauté de la femme *Césure a l'hémistiche marque par la virgule « Vous mon ange et ma passion » --> amplification des deux métaphores avec l'utilisation du pronom tonique « vous » en début de vers qui désigne le sujet (ellipse du verbe) de ces métaphores. Confirmationde la femme. --> Utilisation de 2 adjectifs possessifs qui insiste sur la relation homme femme. --> Diérèse sur le mot « passion »