Modalisation Et Subjectivité

récit. Le lexique, les champs lexicaux Évaluation du registre de langue (familier, courant, soutenu). Repérage des champs lexicaux, caractérisation du lexique en général et son appréciation (mélioratif, péjoratif etc.) La modalisation / expression de la subjectivité Outre le lexique, les modalisateurs : degrés de certitude, appréciation. Construction et rythme des phrases Effets de répétition, d'accumulation, de gradation, d’anaphore. Etude de la ponctuation. Les figures de style Figures

titre du Parti pris des choses résume bien toute l’entreprise de Ponge: s’ouvrir aux objets même les plus banal s (la pomme de terre, le cageot) avec une attention entière et attendrie. Prendre le parti pris des choses, c’est en effet abandonner la subjectivité humaine, “céder l’initiative aux choses”, aider les objets à “s’exprimer”. Puisque le réel se dérobe aux mots qui veulent le traduire, Ponge donne aux objets une nouvelle définition pour “relever le défi des choses au langage”. La mise en rapport

Et de quelle façon ? Quel est le narrateur ? Sont liées à ces questions les pronoms personnels qui sont des indices de cette présence narratoriale. – La valeur des principaux temps. – La focalisation : externe / interne / zéro. – La modalisation (subjectivité). _ Le registre de la langue peut être courant, familier ou vulgaire, soutenu ou littéraire, etc. – Les champs lexicaux. Les champs lexicaux s'organisent souvent autour des cinq sens, des quatre éléments et de leurs dérivés (la mer,

@maitresse_aux_lunettes LA MODALISATION CHOIX LEXICAUX Beaucoup de mots ont une valeur sémantique affective ou évaluative : o Noms : niveau de langue (auto/bagnole) o Adjectifs : fort contenu affectif ou évaluatif o Verbes : sentiment, opinion, perception o Auxiliaires modaux : pouvoir, devoir o Adverbes o Interjections MODALITÉS D’ÉNONCÉ Elles traduisent le point de vue de l’énonciation vis-à-vis de ce qu’il énonce. Ce sont les marques de la subjectivité. Pour les trouver, il faut

La subjectivité du narrateur dans Un amour de Swann de Proust. Tout lecteur attentif de La recherche du temps perdu de Proust pourra remarquer trois éléments caractéristiques de l’œuvre. Il sera tout d’abord étonné et peut-être même déconcerté par la longueur et la complexité des phrases. Il aura également l’impression de voir évoluer des personnages à la fois très marqués et très mystérieux. Il notera enfin que le narrateur Marcel présente des similitudes avec l’auteur Marcel Proust. Ces

“Après le procès des Fleurs du Mal en 1857 et l’élaboration d’une nouvelle section « Tableaux parisiens », Charles Baudelaire adopte une nouvelle forme poètique, le poème en prose. « Le port » est le 42ème de ces poèmes publiés à titre posthume en 1869 dans le recueil « le Spleen de Paris ». Constitué d’un seul paragraphe, il décrit un paysage maritime à la manière d’un tableau de son ami peintre Eugène Boudin. Fasciné par le spectacle, le poète évoque à la fois sa quête de l’idéal et le spleen

de mort. 3- Tarrou et sa prise de conscienceLa position du locuteur est centrale, ce qui montre que c'est lui qui ordonne le discous et donne sa vision subjective. Ce texte est un discours énonciatif à la première personne, trace de subjectivité, de modalisation : - Affective : Cf. Registre pathétique + lexique de sensations au paragraphe 2 qui montre les affects de Tarrou. De plus, sensations pour le coupable, et absence de sensations pour le père : On cite « mais quelque chose me serrait le

historique II – L’écriture autobiographique : les invariants a)Je narrant – je narré : distance b)La mémoire III – Les problèmes posés par l’écriture autobiographique a)Sincérité – vérité b)Paradoxe entre la démarche de l’archiviste et la subjectivité de l’autobiographe INTRODUCTION : L’autobiographie se caractérise comme un récit rétrospectif à la première personne du singulier que l’auteur fait de sa propre vie. L’auteur qui est aussi le narrateur et le personnage s’y engage à dire la

d’implication de l’auteur Selon les sujets, l’auteur de l’article peut être amené à s’impliquer plus ou moins dans ce qu’il écrit : - l’auteur s’implique fortement s’il s’agit d’un article d’opinion, d’humeur, ou de réaction à l’actualité. La subjectivité, le point de vue priment. C’est le cas par exemple dans un éditorial, une lettre ouverte, un pamphlet, un article de critique littéraire, cinématographique ou théâtrale… - l’auteur ne s’implique pas (en principe) s’il s’agit d’un article d’information

personnages. Le discours indirect libre se reconnaît surtout par le contexte. Pas de verbe introducteur, pas de marque de subordination ( ni « que » ni « si » ), respect de la concordance des temps, mais maintien de la ponctuation et marques de modalisation ( présence du jugement du narrateur ) par le biais de certains termes : adverbes, adjectifs. Le discours indirect libre exprime un contenu de pensée du personnage et permet au lecteur de se sentir au plus près des pensées du personnage, créant