Riffaterre

littéraire, appartient à la littérature, est toujours la question centrale : des approches comme le structuralisme avec Roland Barthes, la narratologie de Gérard Genette, la stylistique, définie comme une « linguistique des effets du message par Michael Riffaterre ou l'analyse du schéma de la communication et des fonctions du langage de Roman Jakobson cherchent à bâtir une approche technique et plus objective des textes qui se heurte néanmoins à des oppositions fortes, par exemple celle d'Henri Meschonnic[10]

n’a rien à voir avec la communication linguistique normale : elle crée un code spécial, un dialecte au sein du langage qui suscite chez le lecteur le dépaysement de la narration où les surréalistes voient l’essentiel de l’expérience poétique. M. Riffaterre (1924-2006), La Production du texte (1979) La poésie rend la vie sur terre plus belle, moins éphémère, moins misérable. Adonis (né en 1930) Le lombric (Conseils à un jeune poète de douze ans) Dans la nuit parfumée aux herbes de Provence

Molinie(1989) dit, « La stylistique est à la fois une méthode et une pratique, c’est-à-dire une discipline. On en a longtemps gauchi la spécificité, voir contesté même l’existence, en la subordonnant à son objet évident : le style ». - Michael Riffaterre propose l'idée que la stylistique « étudie les messages comme portant l'empreinte de la personne du locuteur ». - D’après Sebeok(1960), « la stylistique fait partie de la linguistique qui se défini comme le style d’un texte littéraire qui cherche

compréhension ; et pour nous, cette manifestation passe par la proposition d'une écriture et d'une discussion sur cette proposition plutôt que sur la réponse à la question : « Comment comprenez-vous ce texte ? ». Cette démarche favorise ce que Michel Riffaterre (1983) nomme lecture « herméneutique » ou seconde qui modifie chez le lecteur la compréhension de ce qu'il a lu par rapport à ce qu'il est en train de lire, par opposition à la lecture « heuristique » ou première qui correspond à une première lecture

qui, sur le socle des singularités langagières, aussi complexes soient-elles (cf. les grammaires polylectales), a permis de mettre à mal un certain nombre de zones de fragilité dans la notion de style : ainsi de la notion de « langue d’auteur » (Riffaterre, 1971), de la discutable notion d’écart, etc. En ce sens, l’idiolecte a joué, à l’égard du style, un rôle critique appréciable. Mais, en dépit des propositions de Rastier, 1994 et 2001, on mesure bien, aujourd’hui, la difficulté de fonder en langue

Selon M. Riffaterre : l'intertextualité = « L'intextexte est la perception, par le lecteur, de rapports entre une œuvre et d'autres qui l'ont précédée ou suivie »; l'intertextualité s'identifie pour lui à la littérarité elle-même. « L'intertextualité est […] le mécanisme propre à la lecture littéraire. Elle seule, en effet, produit la signifiance, alors que la lecture linéaire, commune aux textes littéraire et non littéraire, ne produit que le sens. » Mais les rapports étudiés par Riffaterre sont toujours

diverses composantes dans le souci constant d'évaluer les effets stylistiques d'une écriture ironique qui s'insurge contre les regles trop contraignantes de la poétique traditionnelle et n'hésite pas á recourir aux agrammaticalités, au sens oü M. Riffaterre emploie ce terme, les plus surprenantes. Le poéme serait done une machine qui transmet entre un émetteur et un récepteur des signaux dont le sens est convenu ? Le poete, un vulgaire manipulateur astreint au seul respect d'une formule mathématique

que j’étais et le je que je suis de nos jours. Ceux sont les temps du bouleversement. L’opposition entre le passé composé et le passé simple. Le conditionnel présent a valeur de future dans le passé et ce future retrace la jeuneuse du présent. M. Riffaterre, stylistique (chapitre fonction du cliché dans la prose littéraire). L’oxymore Usage de présentatifs : « Le voilà donc étranger » Néantisation de l’autre : solitude Écriture du paroxysme qui va être un de grandes ressources stylistiques 19-02-2013

dit pas comment il faut écrire. La biographie, l’autobiographie. 2. La poétique de la poésie T.S. Eliot (1888-1965), William Empson La structure du langage poétique selon Jean Cohen La poétique de Greimas Linguistique et poétique La poétique de Riffaterre La poésie orale 3. La poétique de la lecture Un débat, conclusion provisoire X. La critique génétique Critique de la genèse d’une œuvre à partir des manuscrits et des étapes successives des éditions. Reproduction des brouillons etc. Retour

JOUVE, Vincent. La poétique du roman. Paris: Armand Colin, 2001. • MOLINIE, Georges. Eléments de stylistique française. Paris : PUF, 1986. • RICOEUR, Paul. La métaphore vive. Paris : seuil, 1975. 27 • RIFFATERRE, Michel. Essais de stylistique structurale. Paris : Flammarion, 1971. • RIFFATERRE, Michel. La Production du texte. Paris : Seuil, 1979. • SPITZE, L. Étude de style. Paris : Gallimard « Coll. Tels », 1970. • TAMBA-MECZ, L. Le sens figuré. Paris : PUF, 1981. • THUMERL, Fabrice. La critique